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Oper Köln – DIE SOLDATEN von Bernd Alois Zimmermann Was heute geschah Unsere Reihe "Was heute geschah" zu bemerkenswerten Ereignissen der Musikgeschichte können Sie auch um 7:40 Uhr, um 13:30 Uhr und um 16:40 Uhr auf BR-KLASSIK im Radio hören. Weitere Folgen zum Nachhören finden Sie hier. Sendung: "Allegro" am 15. Februar 2022 ab 06:05 Uhr auf BR-KLASSIK
Den systematisch überforderten Zuschauern wird mit dem auf Monitoren mitlaufenden Text, einer halbstündigen Einführung und Erläuterungen im Programmheft geholfen, in dem das Libretto abgedruckt ist, sowie mit drehbaren Stühlen, die besonders in den vorderen Reihen zwingend nötig sind. Von hinten ist der Überblick relativ gut, dafür sind aber die Schauspieler oft weit weg – die Rivalen Stolzius (Nikolay Borchev) und Desportes (Martin Koch) sowie einige andere sehen sich dann sehr ähnlich und man sucht oft nach der Person, die gerade singt und dabei auch mal vom Orchester übertönt wird. 15. Februar 1965 – Zimmermanns "Soldaten" werden uraufgeführt: Ein Zaungast wird zum Star | Klassik entdecken | BR-KLASSIK | Bayerischer Rundfunk. Gerade die Nebenfiguren verschwimmen dann zu einer Gesamtheit, ohne dass es allzu schlimm wäre. GMD Francois-Xavier Roth dirigiert weitgehend im Sitzen ein in Einzelgruppen und Solisten aufgeteiltes Riesenorchester – alle schwarz gekleidet und "unsichtbar". Weitere Nebenorchester und eine Jazzcombo samt Hilfsdirigenten sind im Zuschauerraum platziert, dazu sitzt in der letzten Reihe die Technik, die unter anderem einige Musik und Geräusche zuspielt.
In "Die Soldaten" steckt schließlich auch ein Stück Wahnsinn, in dem die Exzentrik der Künstler Lenz und Zimmermann durchscheint, und es ist nur folgerrichtig, dass Carlus Padrissa diese Aspekte, denen sich die Oper im Grunde verdankt, mitverarbeitet und mit mehr oder weniger aktuellen Bezügen auffrischt, soweit die Gesangstexte und die Musik es zulassen. Während Zimmermann der Zeitkritik von Lenz unter Eindruck des Krieges (Zweiter und Kalter) einen Einschlag des Zeitlosen und Überzeitlichen gab, verankert Padrissa das Werk etwa mit Kurzauftritten von Pussy-Riot-Aktivistinnen, UN-Blauhelmen, früher unmöglichen Sexualdarstellungen und moderner Choreografie (Mireia Romero Miralles) in der Gegenwart, leider manchmal etwas herausstechend. Padrissas Mut zur Regie, sein Verpflichtetsein gegenüber der sexuellen Ebene, gibt den im Material angelegten Zusammenhängen, am Beispiel von Soldaten, zwischen sexueller Unterdrückung und Unglück, bis hin zum Faschismus und Krieg, eine vielleicht noch zentralere Stellung.
Bernd Alois Zimmermann war kein Künstler im Elfenbeinturm, sondern immer auch wacher Zeitzeuge und kritischer Denker: Mit »Die Soldaten« traf er auch eine wesentliche inhaltliche Aussage, abgeleitet aus seiner sehr persönlichen Erfahrung von Weltkrieg und Propaganda, angesichts der ständigen atomaren Bedrohung und vor dem Hintergrund der von gesellschaftlichen Umbrüchen gekennzeichneten 1960-er Jahre. Dabei zeugt sein Werk von einer hellsichtigen, illusionslosen, geradezu schmerzhaft empathischen Wahrnehmung der Zeitläufte.
Bei dieser Aufführung rücken allerdings nicht die szenischen Möglichkeiten und Effekte der Bühne in den Mittelpunkt. Roth möchte den Fokus auf die musikalische Textur dieser Jahrhundert-Partitur richten und zusammen mit dem GürzenichOrchester eine exemplarische Interpretation präsentieren. »Mein Wunsch war es, nach der viel beachteten Produktion hier am Opernhaus in Köln, das Werk in großen Konzertsälen zu spielen, um das Orchester aus dem Graben in den Saal zu holen und so den Zuhörern und Zuhörerinnen eine völlig neue, ungefilterte Perspektive auf das Werk zu bieten. Diese Art von mitreißender Unmittelbarkeit lässt sich in einem traditionellen Opernhaus nur bedingt umsetzen. " Calixto Bieito ergänzt: »In der Zusammenarbeit mit François-Xavier Roth möchte ich keine Inszenierung im herkömmlichen Sinne zeigen. Es ist eher eine Installation. Sie geht von der üblichen Situation im Konzertsaal aus und unterstreicht, wie das Orchester in diesem Stück zu einer großen, mörderischen Maschine wird, die in der Lage ist, die Menschen aufzufressen und verändert wieder auszuspucken.
Ursprünglich dem Tuchhändler Stolzius zugeneigt, gerät sie an den Verführer Desportes, wird von diesem verlassen, lässt sich mit einem Hauptmann ein, wird wieder verlassen, büßt ihren guten Ruf ein, wird Opfer einer Intrige und schließlich von einem Soldaten vergewaltigt, landet als Hure auf der Straße – am Ende, auf der Gasse bettelnd, wird sie selbst von ihrem eigenen Vater nicht mehr erkannt. Das Schlussbild des Werks ist apokalyptisch: Die Gestalten gefallener Soldaten ziehen in einer endlosen Kette vorüber, man hört Marschtritte, Exerzier befehle, Bombenabwürfe. Langsam senkt sich – so die szenische Anweisung – die Atomwolke herab. Die Besonderheit dieses überwältigenden Musiktheaterwerks ergibt sich aus seiner Form und der sie bestimmenden musikdramatischen Konzeption. In dieser offenbart sich Zimmermanns Idee einer »Kugelgestalt der Zeit«, bei der Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft als gleichzeitig stattfindend und untrennbar miteinander verknüpft zu verstehen sind. Nicht nur in der Simultaneität verschiedener szenischer Abläufe schlägt sich dieses gedankliche Konzept nieder, sondern auch in der Allgegenwart der Musikgeschichte, der Einbindung von musikalischen Stilen unterschiedlicher Epochen (Bach-Choräle, Jazz-Zitate, Tanz-Rhythmen) – und in der kunstvollen Vermischung von Orchesterklang, Schlagwerkgruppen, elektronisch-experimentellen Klang-Zuspielungen sowie Film und Originalton-Einblendungen.
Man hört endlich einmal alles, kann die multiplen Zitate dechiffrieren, die Collagetechnik würdigen, immer wieder entsteht aber auch zwischen den Notenzeilen eine geradezu musikantische Ausgelassenheit.
Dadurch ergibt sich eben auch kein richtiger Spannungsbogen, ob der Fall gelöst wird oder nicht, das ist schlichtweg egal. Wenigstens gibt es am Ende noch einmal einen geschickten Twist in der Story, der das Hörspiel und die Jagd nach dem Schatz ein wenig aus der Belanglosigkeit heraus reißt und mir dann doch tatsächlich einen kleinen Lacher entlocken konnte. Die Drei??? - CD und Hülle der Folge 191 Leider geht die Geschichte dann auch so weiter. Dämliche Dialoge, viele Ungereimtheiten und Logiklöcher wie Scheunentore. Langsam aber sicher fällt es mir nach weit über 30 Jahren "Die Drei Fragezeichen" wirklich schwer, noch irgend etwas gutes an der Hörspielreihe zu finden. Zwischen all den mittelmäßigen bis unterirdischen Folgen der letzten Zeit stechen wenigstens noch hin und wieder ein paar Perlen, wie zum Beispiel Folge 190 "Die Kammer der Rätsel", hervor. Liebe Produzenten, ich habe schon oft darüber gewitzelt, dass ich mit Folge 200 aufhören werde, die Hörspiele zu kaufen und die neuen Folgen anzuhören.
Trotz meiner regelmäßigen Überprüfungen kann es leider passieren, dass ein kostenloser Stream einmal nicht mehr verfügbar ist. Sollte das bei "Die drei??? (092) – Todesflug" der Fall sein, sage mir bitte kurz über dieses Formular Bescheid. Hast du noch weitere Fragen? Vielleicht findest du die Antwort ja hier in den FAQ. Ich wünsche dir viel Spaß beim Hören! Stefan von Gratis-Stream Probleme mit dem Stream?
Die drei??? - Folge 191: Verbrechen im Nichts - YouTube
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Details Schluss mit der Verbrecherjagd! Justus, Peter und Bob müssen ihre Sommerferien im beschaulichen Dörfchen Nothing verbringen und sind entsetzt. Der Name ist Programm: Hier passiert rein gar nichts. Auf den ersten Blick. Denn auf den zweiten birgt auch Nothing zahlreiche Geheimnisse. Schneller als es den drei??? lieb ist, werden sie in eine Schatzsuche verstrickt und lenken die Aufmerksamkeit eines mysteriösen Verfolgers auf sich...