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Ingeborg Bachmann Eine Art Verlust Interpretation

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Im Trennungsjahr entstand dieses Gedicht, welches Ingeborg Bachmann 1967 zum ersten Mal im Hörfunk gelesen hat. Gedruckt wurde es erst posthum, 1978. Wie eine Liste, sachlich, in neutraler Sprache, listet Ingeborg Bachmann die Gegenstände, Erlebnisse und Gedanken des gemeinsamen Lebens auf – quasi eine Inventur. Und doch drängt aus jeder Zeile das Trennungsdrama, welches sie als «grösste Niederlage» ihres Lebens bezeichnete. Man sieht sich im Gedicht an den Zürichsee zurückversetzt, alles, was normaler Alltag war, steht in der Vergangenheitsform. Ingeborg bachmann eine art verlust interpretation of the bible. Es ist vorbei. Und am Schluss steht eine Art Verlust. Dieser ist aber grösser, als es rein sachlich scheinen mag. Es ist nicht nur der Verlust eines Menschen, Max Frischs, es ist der Verlust einer ganzen Welt, der Welt, die sie gemeinsam aufgebaut haben aus all den vorhergehenden Listenpunkten. Max Frisch und Ingeborg Bachmann haben ihre Beziehung und auch ihre Trennung in ihrem Werk wieder und wieder thematisiert. Frisch unter anderem in «Mein Name sei Gantenbein», was Ingeborg Bachmann wegen der intimsten Details ihres Zusammenseins tief traf, und in «Montauk», Ingeborg Bachmann selber chiffrierter durch eine uneindeutigere Sprache und nicht alles offenbarende Komposition.
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Es ist das Leben von Ingeborg Bachmann und Max Frisch, welche von 1958 bis 1962 ein Paar waren. Einerseits verkörperten die beiden eine Liaison, welche voller Mythen war, zwei helle Köpfe, zwei grosse Literaten vereint – und doch hätten sie unterschiedlicher nicht sein können. Er der pragmatische und disziplinierte Schriftsteller, welcher nach geordneten Bürozeiten in die Tasten haute und praktisch druckreife Werke aus der Maschine holte, sie der immer nach Worten suchende, der an Worten feilende Freigeist mit dem viel zu hohen Anspruch an sich und ihre Texte. Es ist das erste Mal, dass sich Ingeborg Bachmann wirklich auf eine Beziehung einliess, mit einem Mann zusammenzog. Und immer wieder merkte sie, dass alles zu eng war, sie Distanz brauchte, dass sie ihn doch nicht ganz an sich ranlassen konnte. Es war kompliziert. Und es wurde von Max Frisch beendet, als sich dieser in eine junge Studentin verliebt hatte. Ingeborg bachmann eine art verlust interpretation video. Für Ingeborg Bachmann ein Schock, der sie in eine tiefe Krise stürzt, aus welcher sie sich nicht mehr so schnell erholen sollte – vielleicht nie mehr wirklich.

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Und ich, erstarrt, wie außer mich gebracht, Vom Himmel ihrer Augen, wo ein Sturm erwacht, Sog Süße, die betört, und Lust, die tötet, ein. Ein Blitz … dann Nacht! –Du Schöne, mir verloren, Durch deren Blick ich jählings neu geboren, Werd in der Ewigkeit ich dich erst wiedersehn? Woanders, weit von hier! zu spät! soll's nie geschehn? Dein Ziel ist mir und dir das meine unbekannt, Dich hätte ich geliebt, und du hast es geahnt! Liebesgedichte aus aller Welt, S. 72. Robert Gernhardt Doppelte Begegnung am Strand von Sperlonga 1000 Deutsche Gedichte. Bd. Jochen Hieber: Zu Ingeborg Bachmanns Gedicht „Eine Art Verlust“. 10, S. 245 Werner Ross: Ach sagt alles (Frankfurter Anthologie) 1000 Deutsche Gedichte. 246-248. Mögliches Vorgehen: Phänomen und Symbolkraft des Schattens (als Abbild Wesensform irdischer Gestalten, deren Seele und Lebenskraft; Bewohner/innen des antiken Totenreichs, Scheinhaftigkeit der irdischen Welt/Höhlengleichnis) inhaltliche, sprachliche und formale Erschließung von Gernhardts Gedicht "Doppelte Begegnung" Vergleich mit Baudelaires Gedicht "An eine, die vorüberging" Einbeziehung der Interpretation von Werner Ross

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Deshalb sind sie einzigartig in ihrem Werk. Höchst sachlich zieht das Gedicht Bilanz, macht Inventur. Bereits der Titel gibt sich seltsam unbeteiligt, schafft Distanz zur Katastrophe, die er anzuzeigen hat. Das einst Verbindende wird dann schlicht aufgereiht. Nur ein genuin poetisches Bild erlauben sich die ersten Zeilen, jene "Aussteuer von Worten, von Gesten", die das Paar – ohne Hochzeit, aber in seiner hohen Zeit – sich selbst bescherte. Den ersten vollständigen Satz gibt es erst zu Beginn der zweiten Strophe. Ingeborg Bachmann: Eine Art Verlust* – Denkzeiten – Philosophische Praxis. Mit ihm meldet sich auch ein "Ich" zu Wort: müßig übrigens, hier zwischen lyrischer und autobiographischer Rede zu unterscheiden. Nichts Dunkles an dieser Dichtung scheint zur Deutung zu nötigen. Kein weiterer Sinn etwa ergäbe sich, wenn man das "Wiener Septett" als Ludwig van Beethovens Es-Dur-Septett (opus 20) identifizierte, kein zusätzliches Signal, wenn man den "Strand" in Ostia vermutete: Rom war der Ort dieses Paars. Und die Frömmigkeit "vor einem Nichts" erklärt, in Klammern, die folgende Zeile gleich selbst.
In ihrer hochfahrenden poetischen Gestik hatte sie ohnehin Verachtung übrig für jene, die immer eine Antwort bereit haben, die sich "weißgott mit den Worten zu helfen wissen", die "Metaphern ausstaffieren… die Syntax kreuzigen", wie sie in einem Gedicht ("Keine Delikatessen") ein paar Jahre vorher schreibt. Denen sollte man besser gar nicht über den Weg trauen, auch nicht über Umwege. Brauchte man nicht ein Leben, eine "leiderfahrene Existenz" – um einen einzigen Satz haltbar zu machen? Um "auszuhalten in dem Bimbam von Worten"? Ingeborg bachmann eine art verlust interpretation of music. "Bimbam von Worten", das klingt salopp, aber es steckt eine denunzierende Schärfe dahinter; in diesem trivialen Geläut der Wörter: darin muß man aushalten und seinen eigenen Klang hörbar, unüberhörbar machen. Manchmal sogar, indem man schweigt, verstummt. Und deshalb im Schluß dieser beschwörende, bekennende, von einer eisigen Entschiedenheit erfüllte Satz (bei dem man versucht ist, den Titel voranzustellen: "Wahrlich") "Es schreibt diesen Satz keiner, der nicht unterschreibt. "
July 3, 2024, 1:52 am