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Otto Dix: Streichholzhändler I Das 1920 entstandene Gemälde gehört zu den vier in Dresden entstandenen "Krüppelbildern", die sich mit den Versehrten des ersten Weltkrieges auseinandersetzen. Es zeigt eine städtische Straßenszene. Auf dem gefliesten Bürgersteig an einer mäßig sauberen kopfsteingepflasterten Straße sitzt ein Mann neben einem Hauseingang. Mit dem Rücken an die Fassade gelehnt, bietet er Passanten aus einem Bauchladen Streichhölzer an, daneben liegen seine Tageseinnahmen. Der Mann besitzt weder Arme noch Beine. Die leeren Ärmel seiner derben braunen Jacke sind hochgesteckt, die Beine in braunen Hosen enden in Holzpflöcken, die an die Stümpfe seiner Oberschenkel geschnallt sind. Ein vorbeilaufender Dackel hebt an dem linken markierend sein Bein. Der Streichholzhändler bemerkt diese Demütigung nicht, sein Gesicht ist einem vorbeieilenden Passanten zugewandt, der eilig die Szene verlässt und von dem nur noch ein Bein in blauen Hosen mit eleganten Lackschuhen samt Galoschen am Bildrand zu sehen sind.
Das Gemälde gehört zu den vier in Dresden gemalten "Krüppelbildern", mit denen Otto Dix in einer drastisch pointierten Bildsprache die Sinnlosigkeit und Brutalität des Krieges anprangert. Doch ist hier nicht eine Gruppe, sondern ein verstümmelter Kriegsversehrter - gleichsam als Antiheld - ins Zentrum gerückt. Aus seinem Mund gellt wie ein gequälter Aufschrei der Ruf "Streichhölzer, Echte Schwedenhölzer", der mit kreidiger Ölfarbe auf die Leinwand gekritzelt ist. Wohlhabende Bürger und Kriegsgewinnler fliehen die entmenschte Gestalt. Die collageartige Bildtechnik mit realen Fundstücken wie den Geldscheinen auf der Streichholzkiste und den Zeitungsfetzen im Rinnstein, steigert die drastische Veristik der Szene.
Seine stärksten Bilder malte er in Dresden, zwischen 1919 und 1922. [2] Die traumatischen Erfahrungen, die er im Krieg erlebt hatte, verarbeitete er in seinen Bildern. Er schreckte vor grausamen und abstoßenden Darstellungen nicht zurück. Er hat seine Gemälde immer sehr realitätsgetreu gemalt und in keiner Weise idealisiert. [1] Vgl. Das Auge der Welt. Otto Dix und die neue Sachlichkeit. Z. 10-15 [2] Ebd. 10.....
Das neusachliche Sehen in den Straßenszenen Otto Dix' während der Zwischenkriegsjahre am Beispiel von "Streichholzhändler I" von 1920. Mit der Neuen Sachlichkeit entwickelte sich zu Beginn der Zwanziger Jahre in Deutschland eine neue Kunstrichtung, die vor allem in Kunst und Literatur auf eine naturalistische Ästhetik setzte und damit eine innovative Art des Sehens verdeutlicht. Die Neue Sachlichkeit seziert in Bild wie Text die Realität gleichsam unter dem Brennglas und porträtiert sie in schonungsloser Nüchternheit. Statt einer pathetischen Subjektivität, wie sie etwa dem vorangegangenen Früh-Expressionismus (1906-1914) noch zum Maß erhob, wurde nun die Ratlosigkeit einer Nachkriegsgeneration verarbeitet, die sich mit den Verhältnissen der Weimarer Republik auseinandersetzen musste, wo Vergnügungssucht und Glanz mit sozialem Elend durch Inflation und Massenarbeitslosigkeit konfrontiert wurde. Otto Dix gilt als ein früher und wichtiger Vertreter der Neuen Sachlichkeit, sein Werk "Streichholzhändler I" soll als beispielhaft für das "neue Sehen" verstanden werden.
Wie in einem Comic hängen die Worte des Streichholzhändlers in der Luft und verfolgen die vorbeigehenden Passanten. Die Schrift links des Händlers scheint gerade aus dessen Mund zu strömen und dem blauen Anzugbein zu gelten. Die Worte auf der rechten Seite galten dem Paar, sind aber schon fast verflogen. Die Signatur des Künstlers plus Jahreszeit ist wie ein Graffiti-Tag auf den Bordstein gekritzelt. Der Streichholzhändler I als Beispiel der Neuen Sachlichkeit Das Sujet des Werks von Otto Dix ist recht schnell identifiziert: Hier handelt es sich um einen der vielen Kriegsverletzten, die aufgrund schwieriger medizinischer und sozialer Versorgung nun ihr Dasein auf den Straßen der Großstädte als fliegende Händler oder Bettler fristen mussten. Die wohlhabenden, wohlgenährten Bürger eilen scheinbar mitleidlos vorbei, ohne von der Gestalt Notiz zu nehmen. Eine solche Szene wäre auch dem Expressionismus und Naturalismus sympathisch gewesen. Im Gegensatz zu den vorangegangenen Stilen, Epochen oder Bewegungen will die Neue Sachlichkeit aber weder Mitleid mit dem Kriegskrüppel erwecken (Naturalismus), noch sich mit ihm solidarisieren (früher Expressionismus).
Er hat dieses Bild in den Jahren 1920-1921 gemalt. Es war nach dem Ersten Weltkrieg. Der Titel des Bildes ist der Streichholzverkäufer. IKONOGRAFISCHE ANALYSE: Dieses Bild ist eine Alltagsszene die Personen in der Stadt darstellt. Es gibt eine Hauptfigur und vier Nebenfiguren. Die Hauptfigur ist ein armer Mann, der gegen eine Mauer auf einem Bürgersteig in der Mitte des Bildes sitzt. Er hat keine Arme mehr und nur noch ein Teil der Beine. Er trägt dunkel karrierte Hosen, eine braune Jacke und ein weisses kragenloses Hemd. Die Ärmel der Jacke und die Hosenbeine sind zurückgestülpt. Er hat einen schwarzen Hut auf dem Kopf, schwarze runde Brille und er hat einen vernachlässigten Schnurrbart. Sein Mund ist ein bisschen offen und man kann sehen, dass er nicht alle seine Zähne hat. Um seinen Hals hängt eine Schnur, an der ein Karton befestigt ist. In diesem Karton liegen Streichholzschachteln. Er dreht seinen Kopf auf die linke Seite und man sieht, dass er etwas sagen möchte, um seine Streichholzschachteln zu verkaufen.
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