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Drei schlüssige Kapitel - Mythos, Wirkung und Malweise - umfasst die spannende und erhellende Spurensuche und zeigt dabei auch genau die Bilder van Goghs, die damals die Menschen begeisterten, die Sammler in Euphorie versetzten, die nachfolgenden Künstler inspirierten und lädt die Besucher damit zum vergleichenden Sehen ein. Ausgestellt sind Werke von Cuno Amiet, Max Beckmann, Gabriele Münter, Paula Modersohn-Becker, Felix Nussbaum, Otto Dix und vielen anderen. Die Popularität van Goghs setzte um die Jahrhundertwende in Deutschland ein. Rund zehn Jahre, nachdem sich dieser im Juli 1890 in Auvers-sur-Oise das Leben genommen hat. Der Berliner Kunsthändler Paul Cassierer richtete Wanderausstellungen ein, bis zum Ersten Weltkrieg waren van Goghs Werke in bis zu 120 Ausstellungen vertreten, Privatsammler erstanden die Werke, und Museen kauften - oft auch gegen Ressentiments und Widerstand - die ersten Bilder an, etwa 1902 der westfälische Industrielle Karl Ernst Osthaus für sein Folkwang-Museum in Essen, "Bildnis des Armand Roulin".
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Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ To Theo van Gogh. Arles, Thursday, 5 July 1888. Abgerufen am 12. September 2013 (englisch, französisch). Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Van Gogh Museum discovers new painting by Vincent van Gogh: Sunset at Montmajour. Van Gogh Museum, 9. September 2013, abgerufen am 12. September 2013 (englisch, Pressemitteilung).
Zum Mythos des leidenden und nur für die Kunst lebenden Malers, der bis in die Gegenwart transportiert wurde, trug maßgeblich der Kunstkritiker und Galerist Julius Meier-Graefe bei, der van Gogh als Kunst-Heiland feierte und ihn zur romanhaften Figur hochstilisierte. Die ungeheure Vielseitigkeit van Goghs, die durchaus auch experimentelle Entwicklung von erdigen Tönen über die durch japanische Holzschnitte beeinflusste flächige Malerei bis hin zu jenem für ihn so charakteristischen pastosen, leuchtenden Farbauftrag beeinflusste nachfolgende Generationen. Zu einem wahren Hype ließen sich die Mitglieder der Künstlervereinigung Brücke in Dresden hinreißen. Für Ernst Ludwig Kirchner, Erich Heckel oder Karl Schmidt-Rottluff wurden die Bilder van Goghs zu einer Offenbarung und einem Befreiungsschlag zugleich. Der einzigartige Farbauftrag, die Explosion der Farbe, die starken Kontraste oder die vereinfachten Formen. Emil Nolde riet seinen Mitstreitern, sich angesichts der Begeisterung doch lieber "Van Goghiana" zu nennen, und dem heute weitgehend vergessenen Maler Theo von Brockhusen brachte die Übernahme des spezifischen Pinselduktus van Goghs den Spitznamen "van Goghusen" ein.