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Barrie Kosky schrumpft die große, beißende Oper von Brecht und Weill auf kleines, zahnloses Komödienstadelformat. Ein ganzer Bühnenvorhang aus Lametta. Ja, ist denn heute schon Weihnachten? Beim Berliner Ensemble schon, nachdem endlich, nach langwierigen, coronabedingt schwierigen Probenphasen nun endlich, mit einem halben Jahr Verspätung, Bertolt Brechts und Kurt Weills "Dreigroschenoper" auf der Bühne des verschnörkelt neobarocken Theaterraums gezeigt wird. Der lädt nicht gerade dazu ein, seine ästhetischen Wirkmechanismen zu reflektieren, und auch die Inszenierung von Barrie Kosky verwandelt Brechts epischen Theateranspruch in eine bunte Revue. Drei groschen druck digital. Wenngleich diese etwas spröder ausfällt als von Kosky gewohnt. Das Schrillste ist ein quietschender Teewagen, mit dem Kathrin Wehlisch als Polizeichef Brown die Henkersmahlzeit für Mackie Messer auf die Bühne schiebt. Es ist Spargel, und sie füttert ihn etwas unbeholfen damit. Das war ein großer Lacherfolg, der vielleicht auch deshalb so heftig ausfiel, weil das bittere Ende des Stücks nahte und eine weitere Humorexplosion nicht zu erwarten war.
Diese Dramen verlieren mit der Zeit nicht an Bedeutung, lassen nicht los, überraschen immer wieder aufs Neue, sind verhaftet in den Köpfen, im kulturellen Gedächtnis, Allgemein- und Kulturgut: Wahnsinnswerke eben. Film von Catharina Kleber Sendung in den Mediatheken // Weitere Informationen
Mackie Messer, virtuos dargestellt von Nico Holonics, der auch noch singen kann, wird selbstverständlich auch diesmal vom königlichen Boten vor der Schlinge gerettet, in der er bereits zappelt. Die Inszenierung lebt allemal, das merkt man gegen Ende immer deutlicher, von den hervorragenden Darstellern. Auch Tilo Nest als Peachum und erst recht Laura Balzer als Lucy in ihrem Zickenduett mit Cynthia Micas (Polly) bringen Schwung in die Aufführung, die streckenweise inmitten bunter Lichter und perfekter Kostüme vor sich hin dämmert. Drei groschen drunk love. Dass der komplette Bühnenraum die längste Zeit mit einer Stellage aus Treppchen und Podestchen zugestellt ist, auf dem die Darsteller herumturnen, gibt ein eher beklemmendes Gefühl als einen freien Blick aufs epische Theater. Alles wirkt hier historisch, brav und zaghaft Man hatte den Eindruck, Kosky wollte das vor knapp 100 Jahren uraufgeführte Werk noch einmal ganz ernst nehmen und das Schwere leicht machen, das geforderte Nachdenken jeweils mit kleinen Unterhaltungshappen belohnen.
Das hintergründig Spielerische kam diesmal allerdings, bei allem klamaukigen Klein-Klein, ein wenig zu kurz. Denn so akademisch streng gebaut sich Weills Musik an diesem Abend oft anhörte - war das Ensemble zu gut? -, so sehr lebt dessen Klangsprache doch auch von kalauernden historischen Zitaten, des Kirchenchorals am Ende etwa oder der grob geschnitzten Kontrapunktik zu Beginn. Da ist Ironie drin, aber nicht allzu viel. Jedenfalls nicht auf dem Niveau etwa von Jaques Offenbach, der der klassischen Oper auch auf der Ebene des musikalischen Satzes haarklein parodistisch hinterherspürte. Weill ist da so plump, wie Brecht es verlangt, um auch in der Musik das epische Theater zu vollstrecken. "Dreigroschenoper" reloaded am Berliner Ensemble: Kassenschlager mit Gassenhauern | rbb24. Was ja nie ganz gelingen kann. Schon bei Brecht nicht, dessen lyrisches Talent immer durchschlägt, dessen Reime, wo nicht zu Sentimentalität, doch zumindest zu Empathie verführen. Auch bei ihm kommt sozusagen erst das Kunstfressen, dann die ästhetische Moral, das Nachdenken darüber. Ob er aber wirklich seine Mittel während des Zusehens kühl reflektiert haben will, wie er behauptet?