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Julia entschließt sich zu handeln und singt im Versteck ein Lied, welches die verstorbene Gräfin einst ihrem Sohn zu singen pflegte. Das alte Wiegenlied bewegt den Grafen dazu, Julia Gehör zu schenken. Antonin Dvoraks "wahre Neigung" - oe1.ORF.at. Julia rechtfertigt Bohuš in den Augen des Grafen und überzeugt ihn, dass nur Bohuš' Verleumdung an der Entfremdung zwischen Vater und Sohn schuld ist. Der Graf lässt den Häftling aus dem Kerker befreien und schließt Frieden mit seinem Sohn und seiner Schwiegertochter. Letztlich gibt er auch dem jungen Paar Jiří und Terinka seinen Segen. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Der Jakobiner: Noten und Audiodateien im International Music Score Library Project Werkdaten zu Der Jakobiner auf Basis der MGG mit Diskographie bei Operone
Daraufhin entscheidet Luzifer, dem Verwalter noch eine Frist zu geben, die Fürstin aber in die Hölle holen zu lassen. Das könne Marbuel auf dem Rückweg erledigen, wenn er Käthe zurückbringt. Die kommt nun freudestrahlend mit dem Geschmeide zurück und besichtigt ein wenig die Innenarchitektur. Marbuel hat unterdessen einen Plan entwickelt, wie er Katinka loswird. Er fragt Jirka, ob er nicht bereit wäre, sie mitzunehmen. Der verlangt dafür aber auch etwas von dem Höllengold. Marbuel rät ihm, dies nicht zu begehren, da es nach dem Austritt aus der Hölle zu welken Blättern zerfällt. Er verspricht ihm aber eine andere Belohnung. Wenn Neumond ist, wird Marbuel ins Schloss kommen und so tun, als ob er den Verwalter holen wolle. Jirka soll zu diesem Zeitpunkt im Schloss sein und zum Schein zu ihm sagen, dass es ihm übel ergehen könne, wenn er nicht sogleich verschwinde. Wenn der Plan gelingt, wird der Verwalter sich seinem Beschützer gewiss erkenntlich zeigen. Die Dickschädel, B.46 Op.17 von A. Dvořák - Noten auf MusicaNeo. Die Fürstin aber solle er nicht zu retten versuchen, da ihr Seelenheil unwiderruflich verwirkt sei.
Cincinnati 1989; S. Litzel/F. Gottschalk (Hg. ), Programmbuch Johannes Brahms/A. 1991; K. Döge, A. : Leben-Werke-Dokumente 1991; S. Wollenberg in Musical Times 132 (1991); R. Grasberger et al. (Hg. Die Teufelskäthe – Wikipedia. ), [Kgr. -Ber. ] Bruckner Linz 1993, 1996; H. Blaukopf in Nachrichten zur Mahler-Forschung 40 (1999). Dagmar Glüxam, Art. "Dvořák, Antonín", in: Oesterreichisches Musiklexikon online, begr. von Rudolf Flotzinger, hg. von Barbara Boisits (letzte inhaltliche Änderung: 2. 2022, abgerufen am), Dieser Text wird unter der Lizenz CC BY-NC-SA 3. 0 AT zur Verfügung gestellt. Das Bild-, Film- und Tonmaterial unterliegt abweichenden Bestimmungen; Angaben zu den Urheberrechten finden sich direkt bei den jeweiligen Medien.
Dvorak und die Oper: War da wirklich mehr als "Rusalka"? Ein Bratschist wird Wagnerianer Es war, schon in Dvoraks jüngsten Jahren. 1841 in ärmlichen ländlichen Verhältnissen unweit von Prag geboren, werkte Antonin Dvorak zunächst als Bratscher in einer Unterhaltungskapelle, die dann aber - welche Wendung! - zum Kern eines aus dem Boden gestampften Opernorchesters im neuen Prager "Interimstheater" wurde, dem Vorläufer des späteren Nationaltheaters. Ein Jahrzehnt lang war Dvorak dort Stimmführer der Bratschen, spielte oft unter der Leitung von Bedrich Smetana (noch keine Rede davon, dass die beiden einmal als Gründerväter und Heroen einer national-tschechischen Musiksprache in einem Atemzug genannt werden würden), lernte alle Opernstile aus Vergangenheit und Gegenwart kennen - und die Musik von Richard Wagner lieben. Noch auf Deutsch komponierte Dvorak auch seine erste Oper, einen "Alfred" nach Theodor Körner, um sie dann aber selbstkritisch wieder in der Schublade verschwinden zu lassen.
1884–96 unternahm D. insgesamt neun England-Reisen, bei denen er als Dirigent auftrat und v. a. sein Stabat Mater sensationelle Erfolge erlebte. Nach der Wiener Aufführung der Slawischen Rhapsodie (1879) lernte D. den Dirigenten H. Richter kennen, der sich ab diesem Zeitpunkt intensiv für die Aufführung von D. s Werken in Wien einsetzte. Ende des Jahres 1879 bestellte H. Richter bei D. eine Symphonie für Wien (Nr. 6), und J. Hellmesberger wünschte sich ein Streichquartett (C-Dur op. 61). Im Herbst 1880 orchestrierte D. im Auftrag Simrocks die Ungarischen Tänze Nr. 17–21 von Brahms. Am 4. 2. 1881 wurden in Wien seine Zigeunermelodien aufgeführt, in den nächsten Jahren aber die Aufführungen seiner Werke in Wien durch die antitschechische Stimmung spürbar erschwert. Im Philharmonischen Konzert am 2. 12. 1883 unter H. Richter wurde neben der 3. Symphonie von Brahms auch das Violinkonzert a-Moll von D. aufgeführt (Wiener EA). 1890 wurde er zum ständigen Mitglied der Tschechischen Akademie der Wissenschaft und der Kunst gewählt, zum Ehrendoktor der Univ.
Klagend wendet sie sich an ihre Mutter, aber die antwortet nur, dass sie gleich gesagt habe, es wäre gescheiter gewesen, zu Hause zu bleiben. Das hört Käthe nicht gern und verkündet lauthals, dass sie mit jedem tanzen würde, selbst wenn es der Teufel persönlich wäre. Prompt erscheint der Teufel Marbuel, als Jäger verkleidet, in der Schenke. Er grüßt die Anwesenden freundlich und fragt sie nach ihrem Verhältnis zur Obrigkeit aus, um in Erfahrung zu bringen, ob die Seelen des Verwalters und der Fürstin in seinen Zuständigkeitsbereich fallen. Dann bedankt er sich für die erteilten Auskünfte und setzt sich zu Käthe und ihrer Mutter an den Tisch, um einen Krug Bier zu trinken. Er bändelt mit Katinka an und lädt sie zum Trinken ein. Diese kokettiert zur Belustigung der Umstehenden unbeholfen mit dem feschen Waidmann und erzählt, dass sie gern tanzen würde, aber nicht mit den unmanierlichen, gemeinen Kerlen aus ihrem Dorf. Daraufhin bestellt Marbuel ein Solo bei den Musikern und beginnt Käthe im Saale herumzuwirbeln.