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Hier aber sind nebeneinander angeordnet Venus und Amor, Nymphe und Schäfer, Diana und Kallisto, Venus mit Orgelspieler und so weiter, vor allem von Tizian und seiner Werkstatt, dazu von Tintoretto und Veronese, den beiden Nebengestirnen am künstlerischen Firmament Venedigs zu dessen Glanzzeit. Die weibliche Schönheit überstrahlt alles Hier spielen die von jedem Gebildeten der Zeit gelesenen "Metamorphosen" des Ovid eine zentrale Rolle als Motivgeber. Venus mit cupido x. Im Katalog zur Ausstellung bezeifelt Charles Hope, früherer Direktor des rommierten Londoner Warburg-Instituts, allerdings den höheren Sinn der Frauendarstellungen: "Abgesehen von Porträts", erklärt er, "werden Bilder normalerweise gekauft, weil der Besitzer sie schön und dekorativ findet, und nicht wegen ihres erbaulichen Inhalts. " Das zeige sich beispielsweise an der berühmte Madrider Venus, die am Hof des auftraggebenden Philipps II. einst schlicht als "Nackte mit Landschaft und Satyr" inventarisiert wurde. Und ausgerechnet der Orgelspieler in diesem Gemälde stiert dermaßen auffällig auf den Intimbereich der Venus, dass die zeitgenössischen Lobreden von der erotischen Stimulation schöner Kunstwerke sofort einleuchten.
[4] Wie groß der Anteil Tizians wirklich war, wird sich nicht mehr sicher aufklären lassen, frappierend ist jedoch die Ähnlichkeit der Häusergruppe mit der eines Gemäldes Tizians und Giorgiones aus der National Gallery in London und spiegelverkehrt in Tizians Gemälde "Himmlische und irdische Liebe" in der Galleria Borghese in Rom. Prunkvoller, barocker Schmuckrahmen für Madonnenplastik - Franken, 18. Jh. – Bamberger Kunst- und Antiquitätenhandel. Vergleichbare Häusergruppen Tizian und Giorgione: Noli me tangere (National Gallery, London) Ausschnitt aus dem Tizian-Gemälde: "Himmlische und irdische Liebe" (Galleria Borghese, Rom) Mittelpunkt des Bildes ist ein Baumstumpf direkt über der linken Hand der Liegenden, dieser kann als Symbol für Leben und Tod gelten und ist von Giorgione mehrfach in anderen Bildern verwendet worden. [5] Giorgione: Die Anbetung der Hirten Der Cupido Der schon erwähnte Cupido saß zu den Füssen der Venus und wurde 1837 wegen Schadhaftigkeit übermalt. Die Schäden stammten, wie auch Schäden am Unterleib der Venus, durch Abtasten. [1] Die Zuordnung des Cupido als Arbeit Tizians wurde mit Hilfe von Röntgenaufnahmen 1931 nachgewiesen.
Hubert bez. Ovaler Bildausschnitt, ebo... 19. Bildnis der Königin Luise von Preußen in weißem Kleid mit Pelz verbrämtem Umhang und blauer Schleife, en face dem Betrachter z... Ovale und runde ebonisierte Fronten mit z. T. Messinginnenleiste, ein Rähmchen Messing. 11 x 10 cm. Holz. Ovale Front mit geschnitzter, vergoldeter durchbrochener Rocaille- und Blattbekrönung. Innenmaße: 9, 5 x 8 cm. Außenmaße: 22 x 16 cm. 18. Porträt eines Geistlichen, en face dem Betrachter zugewandt. Verso: Christophorus Murmann, 1746 Eger - 1768 Prag, Min... 18. Grisaille. Porträt eines Herrn mit gepuderter Perücke und Schnupftabakdose. 17 x 12, 5 cm. Biedermeierrahmen. 19. Erika Lust (Regisseurin) – Wikipedia. Porträt der Kaiserin Marianne von Österreich. Nach Peter Daffinger Seitl. Kiensel bez. Ovaler Bildausschni... Porzellan. Bildnis einer Dame mit federgeschmücktem Hut, en face. Blindprägung Hohenberg, Hutschenreuther. Rückseitig sig... Um 1900. Brustbild einer jungen Biedermeierdame in rotem Kleid mit tiefem Dekolleté, en face dem Betrachter zugewandt.
Sine Cerere et Baccho friget Venus als Emblem im Mikrokosmos 1579 "Sine Cerere et Baccho friget Venus" ( Lat. : "Ohne Ceres und Bacchus stockt Venus ") ist ein Terenz -Zitat aus dessen Werk Eunuchus, das in der frühen Neuzeit als Sprichwort und Bildmotiv weit verbreitet war. Sowohl in seiner Form als Sprichwort wie auch als Bildmotiv wird es mit der Aussage verknüpft, nach der der maßlose Genuss von Speisen und Wein zur sündigen Wollust führt. Sprichwort [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Der Satz geht zurück auf die Liebeskomödie Eunuchus des Terenz, wo Chremes in der fünften Szene des vierten Akts (732) zu Pythias sagt: verbum hercle hoc verum erit "sine Cerere et Libero friget Venus" ( das Wort ist tatsächlich [wörtl. Venus mit cupido video. : beim Hercules] wahr: Ohne Ceres und Liber leidet Venus an Kältestarre). Es war also offenbar schon als Sprichwort bekannt. Chremes benutzt es, um zu erklären, warum ihm im erheiterten Zustande, nach einem ausgiebigen Mahl, Pythias mit einmal viel schöner erscheint als sonst.