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Als seien sie mehr in den theoretischen Ansatz als in den Film verliebt. "Glotzt nicht so romantisch" – hieß es damals schroff bei Brecht. Sabine Seifert "Antigone" nach Sophokles/Hölderlin/Brecht. Regie: Danièle Huillet und Jean-Marie Straub. Kamera: William Lubchtansky. Mit Astrid Ofner, Werner Rehm, Albert Hetterle. Deutschland/ Frankreich 1992. 99 Min.
Die zwölf Jahren seiner Flucht vor den Nationalsozialisten, die ihn weiter über Schweden, Leningrad, Moskau, Wladiwostok bis ins kalifornische Hollywood und später nach Santa Monica führte, waren trotz der existenziellen Bedrohung die literarisch produktivste Periode seines Lebens. Im Exil entstanden neben Lyrik u. a. die Stücke "Das Leben des Galilei", "Der gute Mensch von Sezuan", "Mutter Courage und ihre Kinder", "Herr Puntila und sein Knecht Matti" und "Der kaukasische Kreidekreis". In den USA geriet der Schriftsteller jedoch aufgrund seiner ideologischen Ausrichtung ins Visier. Glotzt nicht so romantisch! — Kolja Reichert — Autor & Journalist. Bereits 1943 wurde Brecht vom FBI observiert, 1947 musste er vor dem Mac Carthy Ausschuss für un-amerikanische Aktivitäten über seine politische Vergangenheit, seine politischen Kontakte und Gedanken Rechenschaft ablegen. Am Tag nach der Vernehmung verließ er Amerika in Richtung Paris. Nachdem die alliierten Behörden Brecht dem von den Nazis ausgebürgerten Schriftsteller die Einreise nach Westdeutschland verweigert hatten, fand die Familie zunächst in Zürich Zuflucht.
Dennoch fanden Bekannte 1975 im Briefkasten Aktszenen von Hans-Peter Feldmann beim Sex mit zwei Prostituierten. Er, der so vornehm, ja geradezu kleinbürgerlich wirkte in seiner Objektwahl, unternahm einen radikalen Durchbruch in moralischen Ordnungen und setzte statt eines Objekts oder Modells sich selbst an eine Stelle, die für ihn nicht vorgesehen war. Glotzt nicht so romantisch ke. Solche Ausbrüche, die der Fixierung eines künstlerischen Programms vorbeugen, finden sich bei Feldmann immer wieder. Es war nur ein Beleg seiner künstlerischen Konsequenz, dass er sich 1980 ganz aus dem Kunstbetrieb zurückzog, keine Ausstellungseinladungen mehr annahm und seine übrigen Werke verschenkte oder zerstörte. Während der Kunstbetrieb infolge zuschießenden Geldes sich wieder mit ideologischen Vorstellungen von künstlerischer Autonomie und individuellem Schaffen anfreundete, konzentrierte Feldmann sich auf einen Antiquitätenladen, eine eigene Spielzeugfabrikation und einen Versandhandel für Fingerhüte, für den er sogar eine eigene Zeitschrift gründete.
"1 Bild": ein Foto eines Vulkans. "12 Bilder": zwölf Fotos von Flugzeugen am Himmel. 1968 ist das, in Düsseldorf, dem damaligen Zentrum der deutschen Avantgarde. Gerhard Richter und Sigmar Polke haben profane Gegenstände ins Tafelbild erhoben, Konrad Fischer hat mit einer Ausstellung Carl Andres seine Galerie für Konzeptkunst eröffnet. Glotzt nicht so romantisch brecht. Marcel Broodthaers erfindet sein transportables "Musée d'Art Moderne" und Joseph Beuys ist als Professor an der Akademie Mittelpunkt der jungen Fluxus-Szene. Und Feldmann hat nach Versuchen mit großformatigen Ölgemälden von Alltagsgegenständen entschieden, dass "Fotos vollkommen ausreichend sind um die Idee meiner Kunst zu zeigen". Er präsentiert seine Fotomappen an einfachen Schnüren von der Galeriedecke hängend oder ausgelegt auf aufgebockten Arbeitsplatten – so wie er noch heute etwa Fotos aller Erdbeeren einer Erdbeerschale mit Nägeln an die Wand pinnt. So arbeitet Feldmann von Anfang an gegen Auratisierungen. Mit den Serien und ihrem medial nächsten Äquivalent, dem Buch, beeinflusste Hans-Peter Feldmann nachhaltig den Gebrauch des Künstlerbuchs als egalitäre Form der Verbreitung von Kunst.
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