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Er hat lediglich, dem blitzschnellen Florettkampf ähnlich, kleine trockene Einwürfe hinzugefügt, die verdeutlichen, dass hier heutiges Theater im Gewand des 17. Jahrhunderts gespielt wird. Geht endlich in die Kiste - WELT. Kurz, dieser Cyrano mit der riesigen Nase ist von bezaubernder, mitreißender Ehrlichkeit, von allerfeinstem Geschmack, auch in der dezenten Musik, mit schauspielerischen Glanzleistungen. Cyrano hat kein Glück bei seiner Geliebten Eine Nonne (Marina Wandruszka) tritt vor den Vorhang und zitiert aus einem eingestaubten Buch Heinrich Heines Gedicht "Ein Jüngling liebt ein Mädchen". In drei kurzen Strophen wird die alte und immer wieder neue Geschichte von einem Liebenden erzählt, dessen Angebetete einen anderen erwählt. "Und wem sie just passieret, dem bricht das Herz entzwei", endet Heine lakonisch. Ein perfektes Motto für Cyrano de Bergerac (Jens Harzer), den Ritter mit dem Riesenzinken, der, rauflustig, immer siegreich, klug und verletzlich, als Mann zwar kein Glück bei der schönen, von ihm geliebten Roxane (Marina Galic) hat, doch als Meister der Poesie sehr wohl.
Es folgte spontaner Beifall. Danach werden die Pltze getauscht, und Marina Galic hat nun nichts weiter zu tun, als ihrem Gegenber seinen aufgeblasenen Nullmonolog verbal um die Ohren zu hauen. Sie spielt sozusagen gekonnt den Ball emotional aufgeladen wieder zurck. Und das hat mir dann, muss ich ehrlich sagen, doch noch imponiert. Hier ringt jemand mit seinen Worten, der zuvor kurz vor der sprachlichen Vernichtung stand. Und das geht dann auch erstmal nur ber die verbale Beschimpfung, auch wenn dabei vielleicht einmal zu viel du Arschloch gesagt wird. Harzers Taktik der Attacke wird von Galic nun entsprechend pariert. Sie entlarvt seine Logorrhoe als leeres, hirnloses Geschwtz. Er habe kein Innenleben, alles nur intellektuelle Theorie und uerlichkeit. Galic punktet eindeutig auf dem Feld der Erinnerung. Nicht materielle Dinge sind ihr wichtig, sondern gemeinsam Erlebtes, das sie in sich bewahren wird, wie ihre Version des ersten Mals, seine Kopfform im Kissen und sogar seinen Abdruck auf der leeren Kloschlssel.
Wenn ein Stück so hauteng auf seine Titelfigur genäht über die Rampe dampft, gibt es nichts zu aktualisieren. Das böte schon im Ansatz gute Gründe, die Nase zu rümpfen, und man verhedderte sich wie Cyranos Feinde von Anfang an in wohlfeile Wortspiele und fade Witze über das monströse Riechorgan, die einzige Schwäche des Helden. Ein Mann, ein Kraftakt Also ließ Haußmann die Bühne über weite Strecken meist schicksalsschwer eindüstern (gute Lichtführung: Paulus Vogt) und Cyrano/Harzer von Maskenbildnerin Julia Wilms einen Nasenkolben verpassen, der wie ein gefährlicher Geierschnabel in seinem Gesicht thront und nun wirklich keinen Zweifel an der Hässlichkeit lässt. So einer mag gefallen wollen, aber gefürchtet werden. Das befriedigt auch. Jens Harzer schießt seine Texte beinahe noch beeindruckender ab als die charmant choreografierten Fechtduelle (hübsch inszeniert von Klaus Figge). Die Personenregie versucht, rund um die Wortkaskaden Cyranos der Handlung mit einer poetischen Bewegungssprache einen doppelten Boden zu verpassen, was über weite Strecken wunderbar funktioniert.