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Ein wunderschönes Bühnenbild in den Münchner Kammerspielen bei Maria Stuart. (#1) Und dann geht es auch schon los: Brigitte Hobmeier ist schon von Anfang an ganz bei sich, als Hauptakteurin Maria Stuart. Meine Freundin flüstert mir zu, dass ihr die monotone Sprache, der schleppender Gang und eine allgemeine Schwerfälligkeit auffällt, sie die Gefangenschaft nach über 19 Jahren im Kerker aber glaubhaft verdeutlichen. Für mich wirkt die Hauptdarstellerin schwach und resigniert, aber bewegt sich im Gegensatz zu den anderen Schauspielern recht frei. Von Minute zu Minute wird mir klar, dass alle Akteure gleichermaßen gehemmt agieren, – warum eigentlich? – und meine Freundin verweist mich auf die abgegrenzten gesellschaftlichen Positionen, die Akteure sollen so sinnbildlich in ihren gesellschaftlichen Schranken dargestellt werden. In Ordnung, das wäre mir selbst wohl nicht aufgefallen! Andreas Kriegenburg inszeniert Schillers Maria Stuart | Abendzeitung München. Dann beobachte ich den fanatischen Katholiken Mortimer, gespielt von Max Simonischek: Für mich ist er geradezu besessen von der Liebe zu Maria Stuart, möchte er sie um jeden Preis befreien.
Schon lange Zeit entbehr ich im Gefängnis der Kirche Trost, der Sakramente Wohltat. Und die mir Krone und Freiheit hat geraubt und meinem Leben selber drohte, die die Himmelstüre nicht verschließen wollen. " Sätze in fünf jambischen Hebungen Es ist dieser leiernde Tonfall, der nachhaltig irritiert. Absicht, ließ Regisseur Andreas Kriegenburg schon vor der Premiere wissen und überraschte in den für ihr eher poppiges Theater bekannten Münchner Kammerspielen mit einer sehr der Klassik verhafteten Aufführung. Also mit einer Beschränkung des kompletten Theaterstücks auf den Originaltext im so genannten "Blankvers", und das wiederum heißt bei Friedrich Schiller: Kein Endreim, sondern Sätze in fünf jambischen Hebungen, wobei ein Jambus Teil eines Verses ist, der aus zwei Elementen besteht und jedes zweite Element betont wird. Ulrike Maria Stuart - Theaterkritiken München. Ist noch komplizierter, als es klingt. Es spricht ja nicht nur die eingekerkerte Maria Stuart so. Auch ihre Gegenspielerin, die Königin von England, und die Hofschranzen zur einen wie zur anderen Seite, die sich als Lordesker Halskrausen-Intrigantenstadl erweisen, sind gefangen in ihren Rollen und dieser Sprechweise.
31 Verantwortlich für diesen Vorstoß war eine jüdische Schauspielerin, die, maßgeblich unterstützt von dem britischen Theateroffizier John Olden, nach einer eigenen Spielstätte Ausschau hielt, um dort "menschliche Probleme und Probleme der Welt" zu Wort kommen zu lassen, "von denen wir 12 Jahre lang nichts wissen durften. " Ihre Pläne beeindruckten die Engländer. Sie überließen ihr die Bühne, und da sie selbst nicht über die erforderlichen Mittel verfügte, das Haus zu erwerben, wurde sie zunächst Pächterin der "Jüdischen Gemeinschaftshaus GmbH", später der Freien und Hansestadt Hamburg. Die Schauspielerin und künftige Prinzipalin der "Hamburger Kammerspiele" hieß Ida Ehre. Die Hansestadt war 1939 gezwungenermaßen ihr Domizil geworden, als der Kriegsausbruch die geplante Emigration vereitelte und das Auswandererschiff in den nächsten deutschen Hafen einlaufen musste. Maria stuart kammerspiele münchen. Ida Ehres Mutter wurde in Theresienstadt ermordet; sie selbst, seit 1928 mit dem Arzt Bernhard Heyde verheiratet, überlebte die Haft im KZ Fuhlsbüttel.
Bereits am 10. Dezember 1945 wurden Ida Ehres "Hamburger Kammerspiele" mit Robert Ardreys "Leuchtfeuer" (Regie: Robert Michal, Bühne: Otto Gröllmann) eröffnet. Mit ihrer Stückauswahl, ihrem hochkarätigen Ensemble und ihrer eigenen schauspielerischen Leistung setzte Ida Ehre künstlerische Maßstäbe, die weit über die Grenzen der Hansestadt hinaus Geltung hatten. Im Zeichen der Versöhnung der Völker definierte sie die Rolle ihres "Theaters der Menschlichkeit": "Es muss dort wieder anknüpfen, wo die Fäden durch die Zensur oder durch Feindschaften zerrissen worden sind, es muss das Beste aus dem In- und Ausland suchen und zur Aufführung bringen und nur dem einzigen Ziel dienen, dem Ziel aller echten Kunst: die ewigen Wahrheiten zu suchen und ihnen Ausdruck zu verleihen". Ein Ereignis von besonderem Rang, eine Legende, kaum dass es stattgefunden hatte, war die Uraufführung von Wolfgang Borcherts "Draußen vor der Tür" am 21. Maria stuart kammerspiele mainz. November 1947. Ida Ehre hatte den todkranken Dichter dazu bewegen können, das zunächst als Hörspiel verfasste Heimkehrerdrama für die Bühne umzuschreiben.