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Schon unmittelbar nach seiner Rückkehr 1914 hatte Pechstein diese magischen Eingeborenen-Tänze in scharfkantigen Skizzen immer wieder beschworen. Die Ausstellung bewirtschaftet eigentlich ein originelles Thema, muss mangels Masse die Pechstein-Schau aber mit vielen Referenz-Werken zum Tanz von Kirchner, Rohlfs, Rudolf Belling und der großartigen Erma Bossi aufhübschen. Wie Picasso war Pechsteins ein Liebhaber der Außenseiter, der Zirkusreiter und Clowns, und seine Wahrnehmung der 1920er Jahre in Berlin ist relativ amüsiersüchtig und positiv. Das hat nicht das Morose und Kaputte der Nachkriegsbilder des Otto Dix; bei Pechstein kleben auf dem Tanzboden verruchte, sich bisweilen sogar küssende Paare sehr eng aneinander, und bevor er sich vor den Nazis in die pommersche Provinz retten musste, hatte der übrigens selbst heftig praktizierende Gesellschaftstänzer Max Pechstein in Berlin wohl keine ganz schlechte Zeit.
Bekannt wurde Max Pechstein (1881-1955) als Mitglied der 1905 in Dresden gegründeten Künstlergruppe "Brücke" durch seine farbintensiven Gemälde mit Darstellungen von Mensch und Natur. Die stilistische Bandbreite seines künstlerischen Schaffens reicht jedoch weit über die bedeutenden Werke aus der "Brücke"-Zeit hinaus. Entsprechend sind im Max-Pechstein-Museum Arbeiten aus sieben Jahrzehnten zu sehen. Die Auswahl spannt den Bogen von dem frühesten erhaltenen, 1896 entstandenen Gemälde "Geierwally" des jugendlichen Pechstein bis zu Gemälden aus seinen letzten Lebens- und Schaffensjahren. Die Dauerausstellung beinhaltet neben Landschaften und Stillleben zudem die weniger bekannten dekorativen Werke wie Glasbilder und Mosaike. Einen Höhepunkt stellen die Gemälde dar, die im Anschluss an Pechsteins Reise in die Südsee im Jahr 1914 entstanden sind. Ebenso gehören bisher kaum öffentlich gezeigte Porträts von Familienangehörigen oder das in seiner Farbigkeit surreal anmutende Spätwerk des Künstlers zu den Besonderheiten des Max-Pechstein-Museums.
1996; Zwickau: 18. 2. -14. 1996) Monographien, Artikel in Zeitschriften und Ausstellungskatalogen Biermann 1919 Georg Biermann, Max Pechstein, in der Reihe: Junge Kunst, Bd. 1 (1. Auflage: 1-5. Tausend), Leipzig 1919 Hausenstein 1918 Wilhelm Hausenstein, Max Pechstein, in: Deutsche Kunst und Dekoration, Bd. 42, Heft 11, Darmstadt 1918, S. 205-236 (Abbildungen ab S. 204) Heymann 1916 Walter Heymann, Max Pechstein, München 1916 Hoffmann 1996 Meike Hoffmann, Max Pechstein in Paris, in: Ausst. Berlin/Tübingen/Kiel 1996/97, S. 65-77 Hoffmann 2005 Meike Hoffmann, Leben und Schaffen der Künstlergruppe 'Brücke', 1905 bis 1913, Berlin 2005 Hüneke 1996 Andreas Hüneke, Um die Freiheit in der Kunst und um die Menschlichkeit. Max Pechstein in seiner Zeit, in: Ausst. 109 – 122 Krause 1996 Markus Krause, Max Pechstein und die Rezeption des deutschen Expressionismus nach 1945, in: Ausst. 129 – 133 Krüger 1965 Günter Krüger, Die Jahreszeiten, Ein Glasfensterzyklus von Max Pechstein, in: Zeitschrift des Vereins für Kunstwissenschaft, Jg.
Petra Lewey, Max Pechstein, in der Reihe: Junge Kunst, 12, Leipzig: Klinkhardt und Biermann 2014 Aya Soika, Weltenbruch. Die Künstler der Brücke im Ersten Weltkrieg. 1914-1918, hrsg. von M. M. Moeller / Brücke-Museum Berlin, München: Prestel Verlag 2014, S. 126-149 (Kapitel VI: Max Pechstein) Aya Soika, Bernhard Fulda, Max Pechstein. The Rise and Fall of Expressionism, Berlin/New York (De Gruyter) 2012 Soika 2010 Aya Soika, Im Kreis von Freunden: Max Pechstein und die Förderer seiner Kunst, in: Gemeinsames Ziel und eigene Wege. Die "Brücke" und ihr Nachwirken. Almanach der Brücke 1, hrsg. Hermann Gerlinger and Katja Schneider, München 2010, S. 78-89 > Download PDF < Soika 2009 "Um die guten Franzosen kennen zu lernen, muß man nach Deutschland gehen! " Max Pechstein und die französische Moerne, in: Ausst. -Kat. Deutscher Expressionismus. 1905-1913. Brücke-Museum Berlin. 150 Meisterwerke, hrsg. Magdalena M. Moeller, Marietta Jansen, München 2009, S. 45-55 Soika 2008 Aya Soika, Max Pechstein, der "Führer" der Brücke: Anmerkungen zur zeitgenössischen Rezeption, in: Brücke Archiv, 23/2008, hrsg.
Max Pechstein (1881–1955) Am Seeufer, 1910/11 Textilfarbe auf Nessel 257 x 204 cm Standort Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin 1961 erworben durch das Land Berlin Ankaufspreis: 12. 000 DM Bezeichnung Vorderseite / Sichtfläche unbezeichnet Inventarnummern Staatliche Museen zu Berlin: B 525 Inventar Land Berlin: 525 Weitere Nummern: 39/525 Foto: Anders, Jörg P.
2. 1952, Landesarchiv Berlin, B Rep. 014-1797 Q10 Brief Mica Plietzsch an Gabriel White (Arts Council, London), 16. 8. 1964, Deutsches Kunstarchiv Nürnberg, NL Plietzsch, Eduard, II, B-2 Q11 Sammler-Notizbuch Adolf Jannasch, Privatbesitz L1 Verzeichnis der Vereinigten Kunstsammlungen: Nationalgalerie (Preußischer Kulturbesitz) und Galerie des 20. Jahrhunderts (Land Berlin), hrsg. von den Staatlichen Museen Preußischer Kulturbesitz, Berlin 1968, S. 167 L2 Laura Meier-Ewert, Eduard Plietzsch. Dem Zeitgeist stets zu Diensten, in: Gute Geschäfte. Kunsthandel in Berlin 1933–1945, Ausst. -Kat. Aktives Museum Faschismus und Widerstand in Berlin e. V. im Centrum Judaicum Berlin und im Landesarchiv Berlin, Berlin 2001, S. 87–92 L3 Der junge Pechstein, hrsg. von Leopold Reidemeister, Ausst. Hochschule für Bildende Künste Berlin (West), Berlin 1959, Nr. 58 L4 XXVI. Biennale di Venezia, Ausst. Venedig 1952, Nr. 56 L5 Eduard Plietzsch, "… heiter ist die Kunst". Erlebnisse mit Künstlern und Kennern, Gütersloh 1955, S.
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