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Margaret Atwood, Kanadas maliziöse Vorzeigeautorin und Beinahe-Feministin, fand schon in ihren Studienjahren Geschmack an der Geschichte der mörderischen Magd, versuchte sich vergeblich an einem Opernlibretto und schrieb 1974 ein Fernsehspiel mit dem Titel "The Servant Girl", das auf den melodramatischen Schilderungen der Marks-Zeitgenossin Susanna Moodie basierte und, wie es in einer Nachbemerkung zum Roman "alias Grace" heißt, "jetzt nicht mehr als definitiv angesehen werden kann". Definitiv, im Sinne von endgültig, ist aber hoffentlich der Roman, denn nach gut sechshundert engbedruckten Seiten wird das Gefühl unabweisbar, über Miss Marks nun ein für allemal genug zu wissen. Wie zu erwarten war, hat Mrs. Alias grace roman ausgezeichnet mit dem giller prize 1966 عربية ١٩٦٦. Atwood, Tochter eines Insektenforschers, bei ihrer fiktiven Rekonstruktion der Ereignisse gründliche Arbeit geleistet: Penibler kann man kaum recherchieren, disziplinierter kann man mit dem eigenen Erfindungsreichtum nicht umgehen, und mehr Ausgewogenheit kann man einer möglicherweise zu Unrecht Verurteilten im nachhinein nicht angedeihen lassen.
Home Description Toronto 1843: Das Dienstmädchen Grace soll zusammen mit einem Komplizen ihren Arbeitgeber umgebracht haben. Sechzehn Jahre nach dem Mord beschäftigt sich ein junger Nervenarzt mit der lebenslang inhaftierten Grace und ist bald von ihrer Unschuld überzeugt.
In neueren Interviews hat die Autorin häufig ihre Absicht bekundet, die "böse Frau" als Romanheldin wiederaufleben zu lassen, die sie in der Nachkriegsliteratur vermißt. Cordelia in "Katzenauge" war nur ein bösartiges Mädchen, und Zenia, die "Räuberbraut", geriet eher zur Karikatur des weiblichen Dämons. Alias grace roman ausgezeichnet mit dem giller prize 1996 full movie. Atwoods erklärtes Projekt ist eine Kreuzung zwischen Lady Macbeth und Ophelia, eine leidende Verbrecherin nach Art der Lucia di Lammermoor, Täterin und Opfer in Personalunion. Die enigmatische Grace Marks hätte durchaus das Zeug zu einer solchen Heroine gehabt, wäre ihre Persönlichkeit hier nicht so detailbesessen ausgeleuchtet, in all ihren Facetten und Widersprüchen so plausibel und letzten Endes harmlos dargestellt worden, daß ihr dabei das literarische Format abhanden kam. Jedenfalls steht Margaret Atwood, spätestens seit ihrem utopischen Gruselroman "Der Report der Magd" mit patriarchalisch unterdrückten Dienerinnen verbündet, eindeutig und engagiert auf der Seite ihrer Heldin. Das konnte ja nur böse enden: die entbehrungsreiche Kindheit in Irland, die Trunksucht des Vaters, der Tod der Mutter auf der Überfahrt nach Kanada, Graces' frühe Stellungssuche unter ökonomischem Zwang, ihre seelische Erschütterung durch das tragische Schicksal ihrer Freundin Mary Whitney, deren Namen sie annimmt, als sie mit dem üblen Macho James McDermott vom Ort des Verbrechens fliehen muß.
Kanada, das wilde Kanada, hatte um die Mitte des vorigen Jahrhunderts nicht bloß eine florierende Quiltkultur, sondern auch einen sensationellen Mordfall: Die zur Tatzeit sechzehnjährige Dienstmagd Grace Marks wurde 1843 angeklagt, gemeinsam mit ihrem angeblichen Liebhaber, dem Knecht James McDermott, ihren Arbeitgeber Thomas Kinnear durch Axtschläge getötet und dessen schwangere Haushälterin und Geliebte Nancy Montgomery erdrosselt zu haben. Alias grace roman ausgezeichnet mit dem giller prize 1996 final. Die Verquickung von Sex, Gewalt und Unterschicht-Rebellion in dieser moritatenreifen Affäre besaß für das viktorianische Publikum eine solche Zugkraft, daß beim Prozeß der Fußboden des Gerichtssaals wegen Überlastung einbrach. McDermott wurde im Beisein einer aufgebrachten Volksmenge gehängt; das Todesurteil gegen Grace Marks wandelten die Richter im letzten Augenblick in eine lebenslange Gefängnisstrafe um. Man begnadigte sie nach dreißig Jahren Haft, die sie teilweise in der Irrenanstalt von Toronto verbrachte. Ihre Rolle bei der Planung und Ausführung des Verbrechens konnte nie eindeutig geklärt werden; ihre auffallende Attraktivität und ihr rätselhaftes Verhalten versorgten zahlreiche Kommentatoren über Jahrzehnte mit Stoff für Mutmaßungen und Meinungskämpfe.
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Wenn uns am Ende die Frage nach Graces' Schuld oder Unschuld, Wahnsinn oder Nichtwahnsinn so brennend interessiert wie ein in Kanada umgekippter Holzstapel, dann beweist das, daß sich ein Fall auch mit literarischen Mitteln restlos erledigen läßt. Der epische Aufwand ist beträchtlich. Sechzehn Jahre nach ihrer Inhaftierung gibt Grace Marks, wegen guter Führung als Zugehfrau im Haus des Gefängnisdirektors beschäftigt, ihre eigene Geschichte zu Protokoll, teils als Ich-Erzählerin des Romans, teils im Gespräch mit dem jungen Nervenarzt und Gedächtnisspezialisten Dr. Simon Jordan, der Graces' Behauptung überprüfen will, sie könne sich an die Geschehnisse der Mordnacht nicht erinnern. Über den Doktor und seine Gefühlsverwirrungen, seine Beratungen mit Graces' Anwalt und einem ihr wohlgesinnten Geistlichen wird in der dritten Person berichtet; eingefügt sind ferner authentische und fiktive Briefe, Auszüge aus zeitgenössischen Kommentaren zum Kinnear-Mord sowie passende Perlen aus dem lyrischen Schatzkästlein der Romantik, etwa von Emily Brontë: "Die Gefangene hob das Gesicht, es war so sanft und lind/ Wie ein marmorner Heil'ger oder ein schlummerndes Kind. Der Domainname captain-burger36.de steht zum Verkauf.. "
Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 05. 11. 1996 Eine Steppdecke für Lady Macbeth Vielleicht auch für Ophelia: Margaret Atwood liefert Handarbeit / Von Kristina Maidt-Zinke Früher, als die Frauen noch nicht so viele dicke Bücher lesen und schreiben mußten wie heute, hatten sie Muße, sich allerlei vertrackten Handarbeitstechniken zu widmen. Ein beliebter Zeitvertreib der viktorianischen Epoche war in England und Amerika die Herstellung von Patchwork-Quilts, Steppdecken aus bunten Stoffresten, die in kleine und kleinste Teile zerschnitten, zu geometrischen Mustern gefügt und unter Anwendung komplizierter Stichfolgen mit Wolle oder Baumwolle wattiert wurden. Pannenfaecher - Blogs, die dir im Alltag helfen. Die Muster, von Generationen emsiger Näherinnen ersonnen und überliefert, spielten mit bedeutungsschweren Namen wie "Zerbrochenes Geschirr", "Das Fräulein vom See" oder "Die Büchse der Pandora" auf Ereignisse aus der privaten Chronik, auf literarische oder mythologische Motive an. Im Zusammenwirken von Lammsgeduld und Kunstfertigkeit entstanden textile Wunderwerke, mit denen sich vieles zudecken ließ - nur nicht das Böse, dessen unheimliche Anziehungskraft die Schauerromane jener Zeit beflügelte und das, wenn es leibhaftig auftrat, die Öffentlichkeit auch damals schon in blutrünstige Erregung versetzte.