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#6 in köln war ich gerade, da gabs soweit auch nichts:/ alles ausverkauft. und cool in düsseldorf ham wa nicht. Nanu nana fahr ich morgn nochma gucken, weiß einer ob es in Oberhausen - Centro? sowas gibt? ^^ #7 Kann sein, aber sicher bin ich da jetzt nicht. Warst du in Köln im Cool oder wie der heißt in der Neumarkt-Galerie? Ganz unten..? Also ich hab jetzt für PLZ 40 locker 20 Einträge gefunden, hast du die alle schon durch? #8 Hm, Nein war ich nicht, kenne mich in Köln kein bisschen aus:/ und die fahrt dahin kostet jeweils 13€ also noch mal, muss nicht sein. und in Düsseldorf, war ich bisher in 2 läden noch nicht, die werde ich morgen abklappern und wenn da dann nichts ist, ab nach Oberhausen. Ohne dich ist alles doof fleecedecke pdf. und wenn dann immer noch nichts da ist, naja kann man nichts machen -. - Benutzer41772 (34) #9 Off-Topic: fällt dir ja sehr bald ein, dass du die am so brauchst... :kopfschue
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»DIE GROßE SÜNDERIN« / OPER LEIPZIG - YouTube
Sünde an der "Großen Sünderin"? – Künneke-Revival an der Musikalischen Komödie Leipzig (nmz) - Nach Nico Dostals "Prinzessin Nofretete" wagt die Musikalische Komödie Leipzig ein nur unter Vorbehalt als Operette zu benennendes Hybridopus aus den frühen Jahren des Nationalsozialismus. Eduard Künnekes "Die große Sünderin" gelangte am 31. Dezember 1935 an der Lindenoper Berlin mit den Stars Tiana Lemnitz und Helge Rosvaenge zur Uraufführung, flankiert von Richard Strauss' "Die ägyptische Helena". Die beiden Partituren stehen sich in Hinblick auf süffige und hypertrophe Orchestration näher als man denkt. Die Entstehung der später kaum nachgespielten "Großen Sünderin" war auch der Absicht geschuldet, ein systemtaugliches Musterwerk zu kreieren. Der Fall ist sperrig. Wahrscheinlich weil Eduard Künnekes Ehefrau einen jüdischen Elternteil hatte, durfte der Komponist nur drei von acht Vorstellungen der Uraufführungsserie dirigieren. Für den Schöpfer des "Vetters aus Dingsda" begann nach 1930 mit Titeln wie "Lieselott" und "Lockende Flamme" ein zweiter Karrierezenit.
Henschel, Berlin 1978. Anton Würz: Künneke, Eduard. In: Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 13, Duncker & Humblot, Berlin 1982, ISBN 3-428-00194-X, S. 223 f. ( Digitalisat). Sabine Müller: Eduard Künneke: Leben und Werk (Dissertation). Verlag Emmericher Geschichtsverein e. V. 2018. Oswald Panagl: Zwischen den musikdramatischen Genres: Eduard Künnekes Die große Sünderin. In ders. : Im Zeichen der Moderne. Musiktheater zwischen Fin de Siècle und Avantgarde. Hollitzer Verlag, Wien 2020, ISBN 978-3-99012-902-9, S. 396–402. Kay Weniger: Das große Personenlexikon des Films. Die Schauspieler, Regisseure, Kameraleute, Produzenten, Komponisten, Drehbuchautoren, Filmarchitekten, Ausstatter, Kostümbildner, Cutter, Tontechniker, Maskenbildner und Special Effects Designer des 20. Jahrhunderts. Band 4: H – L. Botho Höfer – Richard Lester. Schwarzkopf & Schwarzkopf, Berlin 2001, ISBN 3-89602-340-3, S. 512. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Werke von und über Eduard Künneke im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek Eduard Künneke in der Internet Movie Database (englisch) Bühnenwerke Eduard-Künneke-Archiv im Archiv der Akademie der Künste, Berlin Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Liste der Lehrenden des Stern'schen Konservatoriums (1850–1936) ↑ a b Fred K. Prieberg: Handbuch Deutsche Musiker 1933–1945, CD-Rom-Lexikon, Kiel 2004, S. 4.
In einer Zeit, in der Themen wie Erotik, freie Liebe etc. absolute Tabuthemen waren, stellt die Grfin Sibylla Augusta mit ihrem schillernden (Liebes)leben einen absoluten Kontrast zur damals blichen Moral dar. Der gebotenen Moralitt als fromme, Schwarz tragende Witwe zum Trotz versucht sie, ihr Leben so zu fhren, wie sie es fr richtig hlt. Um weitere Skandale zu verhindern, soll die "Lustige Witwe" endlich wieder standesgem verheiratet werden. Und wie es in der Operette blich ist, findet Sibylla nach allerhand Verwicklungen natrlich den Mann ihrer Trume, den Abenteurer Oberst von Schrenk. Im Vergleich zu eben genannter Operette wirkt das Ganze jedoch wie eine Epigone, es fehlt dem Libretto der Groen Snderin an Spritzigkeit und Einfallsreichtum, allzu vorhersehbar und platt wirkt manches, wobei allerdings anzumerken ist, dass intellektuelle Wortspielereien und originelle Einflle nur selten zu den hervorstechenden Merkmalen einer Operette zhlen. * Regisseurin Alexandra Frankmann versetzt zusammen mit Bhnenbildner Florian Parbs die Handlung aus der Barockzeit in eine kunterbunte, im wahrsten Sinne des Wortes aufgeblasene Fantasiewelt mit einer groen Hpfburg samt Trampolin, was eine hbsche Spielwiese fr allerhand amourse Verstrickungen bietet.
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