Teneriffa Süd Abflug
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Die Debüt-Show von Margiela war schlichtweg spektakulär. Es spielt in einem überfüllten Café de la Gare im damals noch schäbigen Marais-Viertel und war auch für die damalige Pariser Modewelt ein Skandal. Martin von lueder. Der Designer brach mit den Konventionen zeitgenössischer Couture-Präsentationen und ließ vor allem seine Models, die von der Straße gepflückt wurden und mit Tintenklecksen versehene Tabis trugen, sich durch die Menge schlängeln. Die Show definierte das Konzept des Laufstegs auf eine Weise neu, die später Designer wie Alexander McQueen und Demna Gvasalia inspirieren sollte. Der notorische Privatmann zog sich 2009 aus der Mode zurück, doch für viele Sammler von Maison Martin Margiela sind seine Stücke Ausdruck der Respektlosigkeit der Nachkriegs- und Post-Punk-Ära der späten 1980er und 90er Jahre. Katy Rodriguez, Mitbegründerin des kultigen Vintage-Modegeschäfts Resurrection, gehört zu denjenigen, die sich mit Margielas Kleidung verbunden fühlten, weil sie unterschwellig die Schönheitsnormen der damaligen Zeit in Frage stellte.
11. 1980-1. 2. 1981; Staatliche Kunsthalle, Baden-Baden, 13. -26. 4. 1981; Städtisches Kunstmuseum, Bonn, 5. 5. -21. 6. 1981; Museum moderner Kunst/ Museum des XX. Jahrhunderts, Wien, 11. 9. -2. 1981, S. 76, Abb. 130. Essay Arnulf Rainer ist für den Aufbruch der österreichischen Avantgarde nach 1945 sicherlich der wichtigste Künstler. 1929 in Baden bei Wien geboren, besucht er als 18-Jähriger eine Kunstgewerbeschule in Kärnten und geht anschließend nach Wien. Selbstbewusst verzichtet er auf seinen Platz an der Akademie der bildenden Künste und zieht der konservativen Hochschule ein autodidaktisches Studium vor. Arnulf Rainer in der Albertina Wien. Auf der Suche nach einer Antwort auf die allgemeine Frage, welchen Weg die Malerei in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts überhaupt noch gehen könne, hält Rainer für sich fest, dass es zunächst notwendig ist, im Sinne der Surrealisten ins Unbewusste einzutauchen. Dann müsse, um dem Neuanfang eine Chance zu geben, ein Auflösungszustand eingeleitet werden, der – wie Rainer es formuliert – in einer "Tabula rasa" endet, den sogenannten "Auflösungen".
Gezeigt werden sechs Bilder die auch dazu dienen, die Behauptung der Kuratoren nachvollziehbar zu machen, dass Rainer seine später häufig benutzte Kreuzform aus dieser Zeit weiterentwickelte. Das Kreuz, das in der Ausstellung mit vielen Beispielen vertreten ist, sollte zu einem von Rainers Markenzeichen werden. In vielen Statements wies der Künstler darauf hin, dass die Kreuzform nicht ausschließlich als sakrales Zeichen gedeutet werden kann, sondern vielfältige Interpretationen möglich sind. Arnulf rainer übermalung iii. Und dennoch fällt es schwer, bei den meisten dieser Arbeiten den christlichen Kontext auszublenden. Zeitgeistige Strömungen atmen aus Rainers Werken Interessant an der Schau ist, dass sie deutlich aufzeigt, dass Rainer Zeit seines Lebens die jeweiligen aktuellen künstlerischen Strömungen in seinem eigenen Werk verarbeitete. Seine vom Gestus ausgehende Malerei und die gestisch geführten Zeichnungen finden ihre direkten Vorläufer im Tachismus. Rainers Selbstinszenierungen mit unterschiedlichen Attributen wie über den Kopf gezogenen Strumpfhosen oder Gummibändern lässt wiederum kräftig den Wiener Aktionismus aufblitzen.
Die Weiterentwicklung zu Schieles Fotos und Zeichnungen besteht darin, dass die Ablichtungen Rainer als Grundmaterial dienten, welches er mit seinen Übermalungen noch zusätzlich qualitativ auflud. Gegenüber der soeben beschriebenen Arbeiten hängt in der Ausstellungshalle die Serie seiner großen, schwarzen Bilder in welchen er mit "Federn auf der Stirn" oder "Licht im Haar" zu sehen ist. "Bitten" – im Untertitel "Kniefall" tituliert ist eine Arbeit, in der das grafische Element wieder stärker zum Ausdruck kommt. Arnulf rainer übermalung jr. Die Kombination des Mediums Foto und jener der gestischen Malerei trifft sich bei ihm in einer expressiven Meisterschaft, die ihresgleichen sucht. Rainer muss die Qualität dieser Arbeiten bewusst gewesen sein, hebt er sie doch durch die technische Behandlung in den Rang von Ölgemälden. Das Papier wurde von ihm auf einen stabilen Untergrund aufgezogen und die Werke anschließend in einfache Holzleisten gerahmt. Eine Verfahrensweise, die normalerweise nur Gemälden auf Leinwand zuteil wird.