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"Die Weltstadt mit Herz" macht ihrem Namen auch im Theater alle Ehre. Für jeden, der sich auf der Suche nach Romantik, Liebe und großen Emotionen befindet, könnte jedenfalls kaum mehr geboten werden als auf den Bühnen unserer bayerischen Landeshauptstadt. Romeo und Julia als Open-Air in Nymphenburg, Romeo und Julia als Ballett im Prinzregententheater und Romeo und Julia als vornehmlich musikalische Inszenierung in der Bayerischen Staatsoper. Keine Frage, Shakespeares berühmteste aller Liebesgeschichten ist auf den Spielplänen wieder omnipräsent. So verwundert es kaum, dass auch das Münchner Volkstheater nun mit einer neuen Inszenierung aufwartet, bei der sich der junge Regisseur Kieran Joel, nach Erfolgen in Berlin und Mannheim, endlich auch seinem bayerischen Publikum vorstellt. Im typischen Stil des modernen Regietheaters überführt er den Klassiker in unsere Zeit und zitiert dabei seine elisabethanische Vorlage nur noch fragmentarisch. An eher klassische, konventionelle Inszenierungen erinnert dafür die per Videosequenz eingespielte Collage, mit der Joel seine Neuauflage des Werkes eröffnet.
Paris (Max Wagner) steigt Julia hinterher, weil sie und er ein hervorragendes Match auf Parship abgeben, Pater Lorenzo (Jonathan Hutter) ist heimlich verknallt in die Amme. Das ist komisch - und Schüler werden das lieben. Unterm Strich aber wünscht man sich doch mehr Ernsthaftigkeit und, ja, mehr Mut zur Poesie. Durch das Wechseln der Genres bleibt der Abend inkonsequent, das geht zu Lasten der Liebe. Denn bei aller Freude am Experiment, bei aller ironischen Distanz - wer sich aus Liebe umbringt, meint das verdammt ernst. So blitzt so etwas wie aufrichtige Liebe zwischen Romeo und Julia nur in kurzen Momenten auf. Bei der Trauung zum Beispiel, als Romeo vor Aufregung den Ring dreimal fallen lässt. Nicht mal an ihrem bitteren, bei Joel geradezu abrupten Ende, gestattet der Regisseur dem Paar noch eine letzte innige Begegnung: Bei ihm sterben Romeo und Julia für sich allein. Vielleicht ist das Kieran Joels Sicht auf moderne Beziehungen, die, sagt Mercutio, eh in der Scheiße enden und keine wirkliche Nähe zulassen.
Drei Schwestern, Dreimäderlhaus, Trio Infernal? Dazu drei Buben. Dafür kann man den Rest des Personals einsparen. Mama Capulet und Amme, eine Person (damit es was zu lachen gibt). Gerade noch Vater Capulet und Lorenzo, Paris und Tybalt, und auch die alle nur am Rande, pfeif auf den Rest, pfeif auf die Handlung. Kaum angedeutet der tödliche Familienzwist. Nichts an-, geschweige denn ausgespielt von der realen Geschichte (da passiert nämlich eine Menge bei Shakespeare). Nur die "Idee" des Regisseurs. Romeo und Julia mal drei, drei Männlein, drei Weiblein, Sex for Six. Dass die drei Romeos, die drei Julias nun so verschieden wären, spielerische Kontrastentwürfe zu einer Figur, das war offenbar nicht gemeint. Die drei Damen und die drei Herren agieren als Gruppe mit verteilten Rollen, hampern gelegentlich sogar choreographisch herum. Manche wichtige Passagen müssen alle spielen dürfen, also dann: dreimal hintereinander. Da so viel sonst gestrichen ist, kann man sich den Zeitaufwand leisten.
So kam ich 2004 für das Stück Der Drachenthron als Regisseurin zum Volkstheater Wädenswil. Nun freue ich mich, 17 Inszenierungen und 25 theaterpädagogische Projekte später, wieder hier zu sein und erneut auf ein bunt gemischtes, spielfreudiges, neugieriges, motiviertes Ensemble zu treffen. Viel ist gleich geblieben: «Ich lebe immer noch in Wil/SG, weiterhin zusammen mit Bühnenbildner Michael Oggenfuss, dem Vater unserer beiden mittlerweile bald erwachsenen Töchter; im Theater bin ich immer noch eine Puristin und mag am liebsten unmöblierte Bühnenbilder, fast keine Requisiten und die Konzentration auf das, was mich am meisten interessiert: der spielende Mensch und seine Beziehungen. » Bühnenbild Michael Oggenfuss Michael Oggenfuss: «Vor sieben Jahren wurden wir das erste Mal hier engagiert und auch die Zusammenarbeit in der Konstellation Regie und Bühnenbild von Claudia Rüegsegger und mir war eine Premiere. Seither haben wir in gemeinsamer Arbeit zahlreiche Premieren ins Land beziehungsweise über die Bühne ziehen lassen.
Dennoch möchte er ja diese Geschichte erzählen, und weil er höchstwahrscheinlich mit dem Vorwissen seines Publikums rechnen kann, nimmt er sich allerlei Freiheiten, benutzt den William Shakespeare als Material, das sich recht flexibel neu zusammenmontieren und mit neuen Ideen anreichern lässt. Luise Kinner als Mercutio So entwirft die fulminante Luise Kinner in der Rolle von Romeos Freund Mercutio gleich mal ein desaströses modernes Bild der Beziehungen, sei es, dass in jedem neuen Blitzschlag der Liebe bereits die nächste Trennung lauert, oder, wenn man einander festhält, die biedere Bürgerlichkeit droht und der Tod des Partners sowieso. "Es endet immer in der Scheiße", stellt sie fest. Und Romeo, dem Silas Breiding eine stürmische Leidenschaftlichkeit gibt, die er bei allem Witz nie ganz verrät, bricht heulend zusammen, weil ihn momentan seine hohen Gefühle zur schönen Rosalinde quälen. Die Liebe ist ein ständiges Auf und Ab, taucht auf und verschwindet wieder, was zum romantischen Gedanken ihrer Einzigartigkeit so gar nicht passen mag.
Oft verwendet sie dafür ausgediente Kleider und Fundstücke aus dem Brockenhaus. Diese ergänzt sie mit speziellen Stoffen, Spitzen, Garnen, Fäden, und manchmal werden sie auch bedruckt. Seit 2008 arbeitet sie als Kostümbildnerin für das VorStadttheater Frauenfeld und seit 2009 zudem für das momoll Jugendtheater in Wil; mit Claudia Rüeggsegger hat sie bereits drei Theaterprojekte realisiert. Nun freut sie sich sehr, mit Unterstützung von Franziska Lehmann erstmals das Kostümbild für das Volkstheater Wädenswil zu übernehmen und mit den Spielerinnen und Spielern deren Masken anzufertigen. Ausgehend vom Satz: Zunere Ziit und amene Ort – Eifach irgendwänn und irgendwo…, reist Yvonne Scarabello beim Entwerfen der Kostüme für Romeo & Julia rund um den Globus und durch die verschiedenen Epochen. Daraus komponiert sie eigens für Romeo & Julia eine neue Welt… Musik Flavio Viazzoli Flavio Viazzoli: «Ich wohne in Luzern und studiere dort Jazz-Schlagzeug an der Hochschule bei Norbert Pfammater und Marc Halbheer.
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