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Dramatische und Epische Form des Theaters by Roxana Popovici
Vertreter des absurden Theaters sind EUGÈNE IONESCO (1909–1994), SAMUEL BECKETT (1906–1989), JEAN TARDIEU (1903–1995), FERNANDO ARRABAL (geb. 1932), JEAN GENET (1910–1986) und SLAWOMIR MROZEK (geb. 1930).
Dadurch wird die dramatische Illusion als solche verdeutlicht. Der Zuschauer wird von der Bhne unmittelbar angesprochen, so dass er sich seiner Anwesenheit bewusst wird. Die handelnden Personen und die dramatische Handlung werden Gegenstand seiner Untersuchung, genauso wie sie Gegenber der Darstellung des Schauspielers ist. Die Beziehung des Schauspieler und des Zuschauers ist also von theaterrealistischerNatur. Sie sind gemeinsam eine bewusste Einheit des Theaters. Wenn die handelnden Personen immer wieder aus der Rolle fallen, so ist das ein Versuch, diese theaterrealistische Beziehung zwischen des Zuschauers und des Schauspielerszu verdeutlichen. U m das zu erreichen, benutzt Brecht neben dramatischen Darstellungsmittel auch theatralische Darstellungsmittel, die er als epischbezeichnet. Dramatische und epische form des theaters 6. Mittels der epischen Gestaltungsmittel soll der Schauspieler seine dramatische Figur so darstellen, so dass der Zuschauer an der Person auf der Bhne nicht nur die dramatische Figur, sondern den Darsteller dieser Figur sieht.
Es wird an die Vernunft, an den Verstand des Zuschauers appelliert. Der Zuschauer soll bekannte Vorgänge hinterfragen, wodurch er auf Veränderung der gesellschaftlichen Verhältnisse orientiert wird. BRECHTs Theaterkonzeption wendet sich gegen die auf ARISTOTELES zurückgehende grundlegende Unterscheidung zwischen dramatischer und epischer Form. Dramatische und epische form des theaters in mi. Er stellt eine langsame Verwischung der Gattungsgrenzen fest, die sich auch immer stärker in der Dramatik bemerkbar machen. BRECHT beschreibt diese Grenzverwischung als inhaltlich motiviert und notwendig. Denn "die wichtigsten Vorgänge unter Menschen (können) nicht mehr so einfach dargestellt werden", weil es in einer immer unübersichtlicher und komplexer werdenden Welt nicht mehr ausreicht, die Handlung eines Einzelnen auf die Bühne zu bringen. Die einfache Darstellung von handelnden Personen lässt die Gesellschaft mit ihren spezifischen Gesetzen nicht mehr transparent werden. Der Zuschauer soll erkennen, dass es auch einen anderen Handlungsverlauf als den dargestellten geben könnte.
Nicht mehr fehlte mit der vierten Wand zugleich der Erzähler. Nicht nur der Hintergrund nahm Stellung zu den Vorgängen auf der Bühne, indem er auf großen Tafeln gleichzeitige andere Vorgänge an andern Orten in die Erinnerung rief, Aussprüche von Personen durch projizierte Dokumente belegte oder widerlegte, zu abstrakten Gesprächen sinnlich faßbare, konkrete Zahlen lieferte, zu plastischen, aber in ihrem Sinn undeutlichen Vorgängen Zahlen und Sätze zur Verfügung stellte – auch die Schauspieler vollzogen die Verwandlung nicht vollständig, sondern hielten Abstand zu der von ihnen dargestellten Figur, ja forderten deutlich zur Kritik auf. Von keiner Seite wurde es dem Zuschauer weiterhin ermöglicht, durch einfache Einfühlung in dramatische Personen sich kritiklos (und praktisch folgenlos) Erlebnissen hinzugeben. Dramatische und Epische Form des Theaters | Theorien (Theater, Dramen,..). Die Darstellung setzte die Stoffe und Vorgänge einem Entfremdungsprozeß aus. Es war die Entfremdung, welche nötig ist, damit verstanden werden kann. Bei allem »Selbstverständlichen« wird auf das Verstehen einfach verzichtet.