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Das folgende Gedicht beginnt mit der expressionismustypischen Darstellung der Großstadt und der in ihr nur massenhaft vorkommenden Menschen. Die beiden Terzette des Gedichtes gehen dann über zur Nachtsituation, die in diesem Falle zeigt, was das am Tag prächtig glitzernde Berlin wirklich ist, eine sich immer mehr aufsplitternde und damit auch verbreitende Eiterbeule. Paul Boldt, Auf der Terrasse des Café Josty Der Potsdamer Platz in ewigem Gebrüll Vergletschert alle hallenden Lawinen Der Straßentakte: Trams auf Eisenschienen Automobile und den Menschenmüll. Die Menschen rinnen über den Asphalt, Ameisenemsig, wie Eidechsen flink. Stirne und Hände, von Gedanken blink, schwimmen wie Sonnenlicht durch dunklen Wald. Nachtregen hüllt den Platz in eine Höhle, Wo Fledermäuse, weiß, mit Flügeln schlagen Und lila Quallen liegen - bunte Öle; Die mehren sich, zerschnitten von den Wagen. - Aufspritzt Berlin, des Tages glitzernd Nest, Vom Rauch der Nacht wie Eiter einer Pest. Anmerkungen zu diesem Gedicht: Die erste Strophe lebt von dem Lärm, der den zentralen Platz der Großstadt Berlin beherrscht - alles wirkt "vergletschert" und was die Bevölkerung angeht, so handelt es sich um "Menschenmüll".
Daten Epoche Autor/in Das Gedicht bezieht sich auf die von den Gebrüdern Josty in Berlin gegründete Konditorei. Das Josty war bereits sehr früh auch als Künstlercafe bekannt; Heinrich Heine, Joseph von Eichendorff, die Gebrüder Grimm, Erich Kästner, Paul Boldt und Theodor Fontane sind nur einige berühmte Persönlichkeiten, die in dem Etablissement gastierten. Insbesondere Künstler des Expressionismus und der Neuen Sachlichkeiten machten in dem Cafe Halt, um sich vom verkehrsreichen Potsdammer Platz mit seiner Dynamik und Modernität inspirieren zu lassen. Das Cafe existierte von 1812 bis 1930. Das Gebäude, in dem sich das Cafe Josty befand, wurde im Zweiten Weltkrieg zerstört. Seit 2001 existiert im Sony Center nahe des ehemaligen Standorts ein gleichnamiges Cafe, welches jedoch bis auf den Namen wenig mit dem Vorgänger gemeinsam hat. Es wird vorwiegend von Touristen besucht, während der Berlinale aber auch von Schauspielern. Inhaltsangabe, Analyse und Interpretation Das Sonett 1 "Auf der Terrasse des Café Josty" von Paul Boldt, welches 1912 erschienen ist, beschreibt die Sicht auf den Potsdamer Platz zu verschiedenen Tageszeiten, und nimmt dabei Kritik an dieser neuen Entwicklung, was typisch für die Epoche des Expressionismus ist, denn darin werden häufig Ängste über den Verlust der bisherigen Kultur geäußert.
Paul Boldt: Café Josty Gedichtinterpretation respektive Gedichtanalyse "Auf der Terrasse von Cafe Josty" von Paul Boldt. In dem expressionistische Gedicht "Auf der Terrasse von Cafe Josty" von Paul Boldt wird die Stadt Berlin aus Sicht des lyrischen Ichs dargestellt. Wie schon in dem Gedichtsnamen zu erkennen ist, befindet sich der Erzähler in einem Cafe in der Innenstadt Berlins von welcher aus das Geschehen rund herum beobachtet werden kann. Beim ersten Lesen erhält man den Eindruck, als würden die einzelnen Verse nicht zueinander passen. Es scheinen immer wieder neue Themen aufgefasst zu werden. Wird in dem einem Vers noch von dem Gebrüll der Menschen auf einen Platz (Z. 1) gesprochen, wird im nächsten Part eine "hallenden Lawine" (Z. 2) erwähnt. Besonders in der ersten Strophe ist dies auffällig. In den folgenden Gedichtsabschnitten wiederum scheint eine Struktur vorzuliegen und die Sätze miteinander in Verbindung zu stehen. Das Gedicht ist wie ein Spannungsbogen aufgebaut: am Anfang scheint alles normal zu sein, so wie jeder das Treiben in einer Großstadt kennt.
Published: Jul 24, 2014 Literature Text Gedichtinterpretation - Auf der Terrasse des Café Josty In dem Gedicht "Auf der Terrasse des Café Josty" verfasst von Paul Boldt, im Jahre 1912. Wird eine Stadt aus der Sicht des lyrischem Ich's beschrieben. Er hinterlässt uns einen Einblick in die Stadtwelt des Expressionismus. In der ersten Strophe werden die Geräusche beschrieben. "in ewigem Gebrüll" es wird darauf hingewiesen, dass die Stadt nie schläft, es ist immer was los. (Z. 1) Die Geräusche sind unheimlich laut. Es ist schon fast so als würden die Straßenbahnen einen Rhythmus von sich geben, der Rhythmus der Strophe ist jedoch ein Daktylus: langsam und traurig. Es verstärkt die Emotionen des lyrischem Ich (Z. 3). Auf den Straßen herrscht Chaos, eine Vielzahl von Verkehrsmitteln und Menschenmassen überqueren die Straßen (Z. 4). Die Menschen sind sehr beschäftigt, sie rennen von einer Straßenseite zu der anderen. Sie laufen umher als kämen sie vom Asphalt nicht mehr los, dieses Geschehen wird durch ein Vergleich verstärkt (Z.
In diesem Vergleich fällt das Paradoxon 4 "Licht" (V. 8) und "dunkel" (V. 8) auf. Dies zeigt, dass die Menschen alle gezwungenermaßen der selben Richtung folgen und dort theoretisch gar nicht seien können. In dem ersten Terzett wird auf die Nacht eingegangen. Die Metaphern 5 "Wo Fledermäuse, weiß, mit Flügeln schlagen" (V. 10) und "Und Lila Quallen liegen – bunte Öle" (V. 11) wird auf den ganzen vom Menschen hinterlassen Müll eingegangen. Die weißen Fledermäuse stehen für das auf den Boden geworfene Papier und die lila Quallen stehen für die Ölfilme, die sich über die Pfützen des Platzes ziehen. Mit den Versen zehn und elf werden auf die Emissionen der in Strophe eins erwähnten Störfaktoren des Platzes, den Menschen, Trams und Autos, eingegangen. In der letzten Strophe wird durch die Antithese Tag und Nacht (vgl. 13f). Der Vergleich soll das Sonett abrunden und den Leser durch die Gegenüberstellung versuchen umzustimmen. Mit der Metapher "Vom Rauch der Nacht wie Eiter einer Pest" (V. 14) wird ganz am Schluss des Gedichtes die deutlichste negative Aussage über diesen Platz genannt.
Die Auflösung der modernen Menschenmassen zu "Menschenmüll" (V. 4), ihr Abstieg zu bloßen Arbeitskräften, zu "Ameisen" (V. 6) – diese Aspekte prägen den Übergang von der ersten zur zweiten Strophe. Kein braver Bürger verlässt laut der Darstellung der Verse frühmorgens sein Heim, um nach wohlverdienter Ruhe seinen beruflichen Pflichten nachzugehen. Anstatt zu "gehen", "würdig auszuschreiten", "rinnen" (V. 5) und "[s]chwimmen" die Menschen in der großstädtischen Masse – und das Private ist verschwunden. Man fragt sich, wie der Vergleich mit dem Sonnenlicht aufzufassen ist – und ist versucht an eine optimistische Wendung zu glauben, die auf Widerstände, vielleicht sogar auf Rationalität innerhalb der modernen Menschenmasse hinweisen soll (vgl. 7–8). Doch offenbar wird mit dieser Assoziation nur gespielt, die Gedanken "blink[en]" kurz auf hinter "Stirne[n] und Hände[n]" (V. 7), um dann zu verschwinden, "wie Sonnenlicht durch dunklen Wald" (V. 8). Als ob sich die Stadt in eine dreckschillernde Wasserlache verwandelt hätte, vollzieht sich der Wechsel von den Quartetten zu den Terzetten.