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9. 2018-13. 1. 2019 144 pp. Deutsch, Englisch. 36 Bll. (72 S. ) mit Abbildungen in Farbe. Mit einem Textbeitrag von Michael Stoeber. Text in Deutsch und Englisch (sehr gutes Exemplar). Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 950 Qu. 4°. 21, 5 x 28, 5 cm. Orig. Die absurde Schönheit des Raumes | Hamburger Kunsthalle. -Pappband. Gebundene Ausgabe. Neu Neuware auf Lager, Sofortversand -Dominik Halmers Werk ist zu verstehen als Forschung am Bild - als Auseinandersetzung mit den Bildformen, die unser Denken und unsere Kommunikation bestimmen. So heterogen und vielfältig wie es nur möglich scheint, treffen in seiner Malerei einzelne Elemente scheinbar zufällig aufeinander: doch in ihrer Begegnung miteinander, eröffnet sich eine weitere Ebene, die erkennen lässt, dass sie sich voneinander ableiten und poetisch miteinander reagieren. In den Arbeiten der letzten Jahre, die in diesem Katalog eingehend vorgestellt werden, hat sich Halmers Bildwelt auf den Realraum ausgeweitet, indem scheinbar funktionale Objekte wie Tisch, Sitzbank oder Leuchte zu Bildträgern wurden, die eine eigene Wesenhaftigkeit erhalten und als skulpturales Zeichen im Raum nun 'konkreten Kontakt mit den Dingen der Welt, ihren Repräsentanzen, Nutzern und Referenzen aufnehmen. '
Ausstellungsansicht, Dominik Halmer, ausgewählte Werke, 2018, Foto: Hans Schröder, © VG Bild-Kunst, Bonn 2019 ausstellen von / 26. 04. 2019 Der Künstler Dominik Halmer geht in der aktuellen Ausstellung "OWL5 – Spurensuche" der Frage nach, welche Spuren Dinge in der Welt hinterlassen und wie sich diese in unser Bewusstsein einschreiben. In diesem Zusammenhang zeigt der Künstler zwei Leinwandobjekte und eine Skulptur, die zu einer Rauminstallation verschmelzen. Seine Werke versuchen nicht, eine wie auch immer geartete Realität abzubilden, sondern mithilfe von abstrakten Zeichen und lesbaren Symbolen Assoziationsräume zu schaffen. Dominik Halmer. Im Folgenden beantwortet er fünf Fragen zu seinem Werk. Du hast einmal in Bezug auf unseren Ausstellungstitel "OWL5 – Spurensuche" gesagt, dass "das Hinterlassen von Spuren die ursprünglichste malerische Geste ist". Was reizt Dich daran, Spuren auf der Leinwand zu hinterlassen? Mit der ersten Spur, die man auf der Leinwand hinterlässt, schafft man sich einen Resonanzraum.
aus Berlin, Bildende Kunst Landesstipendiat – Aufenthalt: 01. 01. 2016 – 31. 03.
Dafür schafft sie Collagen aus Paravents, Tierpräparaten, Schädeln, Sound u. ä. Das als ehemaliges Maskottchen des NDR bekannte Walross Antje als Leihgabe aus dem Centrum für Naturkunde der Universität Hamburg ist das Zentrum ihrer Arbeit ARCHE endemisch. Schmidhuber macht darin die Galerie der Gegenwart zum Schauplatz einer Apokalypse mit Überlebenden eines Unglücks. Dabei enttarnt sie das Bedrohliche im Schönen, in dem sie scheinbar harmlose Dinge neu ordnet und inszeniert. Claudia Wieser Claudia Wieser (*1973 in Freilassing, lebt in Berlin) polarisiert mit einfachen Formen und handwerklicher Ausführung. Dem klaren modularen Raumkonzept für die Galerie der Gegenwart stellt sie Ornament und Dekoration gegenüber. Die Ausstellung zeigt unter anderem einen großen, spiegelglatt polierten Würfel aus Edelstahl, bei dem die Betrachter*innen auf ihr Spiegelbild blicken, auf andere Personen und den sie umgebenden Raum. Durch gezielte Eingriffe gelingt es der Künstlerin, das gewohnte Wand-Raum-Gefüge der Museumsräume aufzubrechen.
2019, von Wilhelm Werthern
Das bedeutet dann auch, dass die Bildform innerhalb einer Arbeit variieren kann. Damit meine ich die ganze Spannbreite möglicher Realitätsebenen, angefangen bei Elementen, die für sich stehen, nichts bedeuten, über Zeichen, die eine Information vermitteln, bis hin zur illusionistischen Abbildung. Als falsche Fährte kann das vielleicht verstanden werden, wenn man eine klare Erwartung hat, was ein Bild sein soll. Durch die Kombination von Leinwänden und skulpturalen Objekten stellst Du eine Verbindung zum dreidimensionalen Raum her und löst damit die klassische Grenze zwischen zweidimensionaler Malerei und dreidimensionalem Objekt auf. Welche Rolle kommt dem / der Betrachter*in dabei zu? Diese Grenze wurde ja schon vor Langem und von vielen Künstlern aufgelöst. Die Idee, die das Bild als Teil desselben physischen Raumes betont, reizt mich aber vor allem, weil der Betrachter seine Einstellung zu dem Bildobjekt erst finden muss. Der Rahmen, der sonst klar anzeigt, was dazu gehört und was nicht, ist aufgeweicht, wenn die Leinwand Aussparungen hat oder in den Raum marschiert.
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