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Sonnenaufgang" der Kunstrichtung zu ihren Namen. Nach dem Tod Camilles zieht Monet mit seiner zweiten Frau Alice nach Giverny. Hier konnte er den Lebenstraum eines eigenen, von ihm selbst gestalteten Gartens verwirklichen: Der blühende Garten mit seinen japanischen Brücken und Teichen voller Seerosen inspirierte Monet zu immer neuen, immer größeren Bildern, die die veränderliche Pflanzenwelt als überwältigende dekorative Harmonie der Natur zeigen. Monet wurde als Erfinder farbiger Träume jenseits des Sichtbaren bezeichnet. Aber er war viel mehr, suchte er doch immer seine Idee von einer Malerei unter freiem Himmel - en plein air - zu verwirklichen. Für seine Malerei war immer entscheidend, wie er sieht, nicht was er sieht. Weiterführende Links zu "Claude Monet: Bild "Felder im Frühling" (1887), gerahmt"
Claude Monet (1840 - 1926) Felder im Frühling Staatsgalerie Stuttgart Der spätere Mitbegründer des französischen Impressionismus zeigte schon im Schulalter sein künstlerisches Talent im Zeichnen von Karikaturen. 1857 lernte Monet in Le Havre den Maler Eugène Boudin kennen, der ihn in die Freilichtmalerei einführte. Besonderen Einfluss auf seine Entwicklung nahm auch die neue realistische Landschaftsmalerei der Schule von Barbizon. Während verschiedener Aufenthalte in Paris und London lernte er gleichgesinnte junge Künstler kennenwie Pierre-Auguste Renoir, Alfred Sisley, Frédéric Bazille, Camille Pissarro und Charles-Francois Daubigny. 1872 entstand sein Bild "Impression, soleil levant", welches bei der ersten Gruppenausstellung Monets und seiner Freunde dem Impressionismus seinen Namen gab. Maße: 78 x 53 mm
Nun ist der Werbeaufwand enorm, und der scheidende Direktor Christian von Holst hat es verdient, mit einem symphonischen Schlussakkord in den Ruhestand zu gehen: Die Monet-Ausstellung »Effet de soleil – Felder im Frühling« ist konzeptionell grandios, ästhetisch ein Genuss und im Umfang nicht zu überladen. Das Schöne dabei ist, dass zum einen das Konzept dieser Schau ganz unauffällig untergeschoben ist: Der alliterierende Klang im Titel, Felder im Frühling, führt elegant zurück ins Jahr 1906, als der neu gegründete Stuttgarter Galerieverein das Bild in kühner Entscheidung für die Staatsgalerie erworben hatte – im Laufe dieser hundert Jahre schmiegte sich das Werk mehr und mehr dem deutschen Bildnamen an, dass wir heute genau jene anklingende Leichtigkeit des Seins spüren, die er vermittelt. Dabei will die Ausstellung – und wollte Monet – ja etwas ganz anderes und zwar dem Wesen des Lichts nachspüren. »Sous les peupliers, effet de soleil«, »Unter den Pappeln, Sonneneffekt«, nannte Monet sein Werk, was sich nicht nur wissenschaftlich anhörte, sondern auch den Anspruch sachlich-nüchterner Beobachtung erhob.
Für seine Malerei war immer entscheidend, wie er sieht, nicht was er sieht.
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Mehr Werke in "Impressionismus"
Bernini's 'Apollo and Daphne' at the Villa Borghese. In: Art history, 27. 2004, 3, S. 352–381. Apollo und daphne ovid übersetzung. Rudolf Wittkower: Gian Lorenzo Bernini. The sculptor of the roman baroque, London 1955, ISBN 0-7148-2193-4. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Apollo und Daphne auf der Website der Galleria Borghese (italienisch) Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Arne Karsten: Bernini, der Schöpfer des barocken Rom. Beck, München 2006, ISBN 978-34-0654-784-3, S. 73. ↑ Peter Anselm Riedl: Gian Lorenzo Bernini, Apoll und Daphne. Reclam, Stuttgart 1960.
Daphne ( altgriechisch Δάφνη Dáphnē, deutsch ' Lorbeer '), eine Nymphe [1] der griechischen Mythologie, ist eine Tochter des Flussgottes Peneios in Thessalien [2]. Laut einer anderen Version ist sie die Tochter des Flussgottes Ladon in Arkadien. [3] In einer weiteren Version ist sie die Tochter des Amyklas [4] und eine jungfräuliche Jägerin. Mythos [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Als Apollon den Liebesgott Eros als schlechten Schützen verspottete, rächte sich dieser, indem er einen Liebespfeil mit einer goldenen Spitze auf ihn und einen mit bleierner Spitze auf Daphne abschoss. Apollon verliebte sich unsterblich in Daphne, während diese, von einem genau das Gegenteil bewirkenden Pfeil Eros' getroffen, für jene Liebschaft unempfänglich wurde. Als Apollon Daphne vergewaltigen wollte, floh sie. Daphne und apollo übersetzung photos. Erschöpft von der Verfolgung durch Apollon flehte sie zu ihrem Vater Peneios, dass er ihre – den Apollon reizende – Gestalt wandeln möge. Daraufhin erstarrten ihre Glieder und sie verwandelte sich in einen Lorbeerbaum.
↑ Pausanias 8, 20, 2–4 ( englisch).
Darstellung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Das Werk zeigt das Motiv der Verfolgung von Daphne durch den Gott Apoll. Dargestellt ist der Moment, indem sich die fliehende Nymphe Daphne in einen Lorbeerbaum verwandelt, während Apoll sie einzuholen scheint. Umschreitet man zunächst die Skulptur von hinten, entgegen dem Uhrzeigersinn, zeigt sich Apoll im Laufschritt, wie er dabei zu sein scheint, Daphne einzuholen. Er befindet sich in einer dynamischen Bewegung, sein Gewicht ruht auf dem rechten Bein, sein linkes ist noch im Laufprozess. E-latein • Thema anzeigen - Ovid: Apoll und Daphne. Der rechte Arm ist nach hinten gestreckt, während der linke Arm bereits zur Umarmung Daphnes angesetzt hat. Apoll ist ausschließlich mit einem Tuch bedeckt, welches um sein Becken und seine linke Schulter drapiert ist. Sein Blick ist nach vorn ausgerichtet und sein Mund leicht geöffnet. Beim weiteren Umgehen der Skulptur zeigt sich der nackte, mädchenhafte Körper der Nymphe Daphne im Beginn der Metamorphose. Bemerkenswert ist das Fortschreiten der Verwandlung, je weiter man der Laufrichtung der Figurengruppe folgt.
Sie, der wie ein Vergehn hochzeitliche Fackeln verhaßt sind, Steht, im schönen Gesicht von züchtiger Röte begossen, Und mit schmeichelndem Arm umschlingend den Nacken des Vaters, Bittet sie: Wehre mir nicht, geliebtester Vater, jungfräulich Immer zu sein. Einst hat es Diana vergönnt der Erzeuger. Jener gestattet es zwar; doch nicht läßt sein dich der Liebreiz, Was du begehrst, und deine Gestalt wehrt deinem Verlangen. Daphne und apollo übersetzung youtube. Phoebus liebt, er begehrt der erblickten Daphne Umarmung, Hofft auch, was er begehrt. Ihn trügt sein eignes Orakel. So wie, der Ähren beraubt, verbrennen die nichtigen Stoppeln, Wie von der Fackel der Zaun aufflammt, die ein Wanderer sorglos Näherte oder vielleicht in der Frühe des Morgens zurückließ: So ist entfacht zur Flamme der Gott, und im ganzen Gemüte Lodert er auf und nährt die vergebliche Liebe mit Hoffnung. Kunstlos sieht er das Haar ihr hangen im Nacken und denket: Wie, wenn es wäre gepflegt? Die Augen von Feuer erglänzend Schauet er, licht wie Gestirn.
Die delphische Landschaft, Tenedos huldiget mir und Klaros und Pataras Hofburg. Jupiter hat mich gezeugt. Durch mich wird kund, was gewesen, Was sein wird und was ist. Durch mich stimmt Sang zu den Saiten. Sicher ist unser Geschoß; doch sicherer trifft als das unsre Eins noch, welches mir schlug im ruhigen Busen die Wunde. Heilende Kunst ist erfunden von mir, und Helfer auf Erden Werd ich genannt, und uns sind dienstbar Kräfte und Kräuter. Metamorphosen | Latein. Ach, daß keines vermag von den Kräutern die Liebe zu heilen Und dem Besitzer die Kunst nicht nützt, die jeglichem nützet! Mehr noch hätt er gesagt; doch ängstlich enteilt des Penus Tochter, verließ ihn selbst und die unvollendete Rede, Reizend zu sehn auch da: den Körper enthüllten die Winde, Und das Gewand ward flatternd bewegt vom begegnenden Hauche, Und das gehobene Haar trieb rückwärts drängender Luftzug. Flucht zeigt schöner den Wuchs. Da mag der unsterbliche Jüngling Nicht mehr schmeichelndes Wort aufwenden, und wie ihn Cupido Selbst antrieb, so folgt er beschleunigten Laufes den Schritten.