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Der Ganzschluß: Den Schluß D – T nennt man Ganzschluß (" authentischer Schluß "). Liegt beim Tonika-Schluß der Grundton im Sopran, spricht man von einem vollkommenen Ganzschluß, liegt die Terz oder die Quinte im Sopran, spricht man von einem unvollkommenen Ganzschluß. Wesentliches Merkmal des Ganzschlusses ist die Leittonauflösung: die Terz der Dominante (D) "löst" sich aufwärts mit einem Halbtonschritt – also chromatisch – in den Grundton der Tonika (T). Auch in der Verbindung T – S spielt der Leitton eine Rolle, nur hat diese Verbindung im harmonischen Zusammenhang der Kadenz eine öffnende und keine schließende Wirkung. ᐅ MUSIK: SCHLUSS (ITALIENISCH) Kreuzworträtsel 4 Buchstaben - Lösung + Hilfe. Der Plagalschluß: Unter einem Plagalschluß versteht man die Schlußwendung S – T. Die Schlußwirkung ist jedoch nicht so stark, da die S den Grundton der T schon enthält, d. h. er wird in dieser Verbindung vorweggenommen. Der Plagalschluß wird daher häufig dem Ganzschluß nachgesetzt. Der Halbschluß: Unter einem Halbschluß versteht man – nach dem harmonisch-melodischen Hinführen – das Verweilen auf der Dominante.
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[2] Anton Reicha hingegen bezeichnet in seinem Traité de mélodie von 1814 (der später von Carl Czerny ins Deutsche übersetzt wurde) als " demi-cadence " auch Kadenzen, die mit dem Terzton der Tonika in der Oberstimme enden und daher heute in der Regel als (unvollkommene) Ganzschlüsse bezeichnet werden. [3] Heutzutage ist umstritten, ob der Begriff nur dann gelten soll, wenn der Schlussakkord als Dominantdreiklang in Grundstellung erklingt oder ob er auch dann benutzt werden kann, wenn dieser Klang als eine Dreiklangsumkehrung bzw. ein Dominantseptakkord (ggf. in Umkehrung) in Erscheinung tritt. Geführt wird diese Diskussion insbesondere im Hinblick auf Musik des 18. und frühen 19. Jahrhunderts, wo diese letztere Art von Schlüssen durchaus vorkommt, allerdings deutlich seltener als die erste, weshalb sie jedenfalls als weniger typisch gelten kann. Musiklehre ONLINE Kapitel 10: Der vierstimmige Satz, Seite 6 - Kadenzen: Der Ganzschluß. [4] Verwendung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Halbschlüsse werden auf unterschiedlichen formalen Ebenen verwendet, z. B. innerhalb eines Themas (etwa am Ende eines Vordersatzes), zum Schluss eines Themas, am Ende einer Überleitung bzw. einer Bridge, am Ende eines Mittelteils oder einer Durchführung, am Ende einer Einleitung bzw. eines Intros, oder (bei mehrsätzigen Werken) zum Schluss eines Kopf- oder Mittelsatzes.
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[11] In diesem Sinne spricht Wolfgang Caspar Printz 1676 von " clausulae dissectae ", als sei dort die Ultima der Klauseln "weggeschnitten". [12] Historische Quellen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Conrad[us] Matthaei: Kurtzer [doch ausführlicher] Bericht von den Modis musicis. Königsberg: Johann Reusner 1652. Wolfgang Caspar Printz: Phrynis oder satyrischer Componist. Bd. 1. Quedlinburg: Christian Okels 1676. Johann Philipp Kirnberger, Art. Cadenz. In: Johann Georg Sulzer: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Leipzig 1771 ( E-Text). Heinrich Christoph Koch: Versuch einer Anleitung zur Composition. 3. Leipzig 1793. Schlussstrich (Notenschrift) – Wikipedia. Heinrich Christoph Koch: Musikalisches Lexikon. Frankfurt/M. 1802. Anton Reicha: Traité de mélodie. Paris 1814; deutsche Übersetzung durch Carl Czerny 1832. Moritz Hauptmann: Die Natur der Harmonik und der Metrik. Breitkopf & Härtel, Leipzig 1853. Otto Tiersch: Elementarbuch der musikalischen Harmonie- und Modulationslehre. Berlin 1874, online. Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Poundie Burstein: The Half Cadence and Related Analytic Fictions.
Darstellung in Computersystemen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Im internationalen Zeichenkodierungssystem Unicode liegt der 𝄂 auf Position: U+1D102 – MUSICAL SYMBOL FINAL BARLINE Dies wird jedoch nicht auf allen Computersystemen korrekt dargestellt. Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Albert C. Vinci: Die Notenschrift. Grundlagen der traditionellen Musiknotation. Bärenreiter, Kassel 1988, ISBN 3-7618-0900-X. Christoph Hempel: Neue allgemeine Musiklehre. Mit Fragen und Aufgaben zur Selbstkontrolle. Beltz, Weinheim 2006, ISBN 3-407-77753-1. Wieland Ziegenrücker: ABC Musik. Allgemeine Musiklehre. Neuausgabe. Breitkopf & Härtel, Wiesbaden 2009, ISBN 978-3-7651-0309-4.
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