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Die Bewerbung für 2017 war kein Zufall: Im geplanten Eröffnungsjahr der Elbphilharmonie soll mit dem Festival "Theater der Welt" die kulturelle Prägung Hamburgs noch stärker hervorgehoben werden. Das internationale Event der darstellenden Künste gehört zu den bedeutendsten Veranstaltungen der deutschen Theaterlandschaft und findet nur alle drei Jahre in stets anderen Austragungsorten in Deutschland statt. Theaterproduktionen aus allen Teilen der Welt sollen einen Überblick verschaffen, wie unterschiedlich sich das internationale zeitgenössische Theater darstellt. Das Festival des Internationalen Theaterinstituts (ITI) ist Kultursenatorin Barbara Kisseler zufolge ein Publikumsmagnet, der den Ruf Hamburgs als Theater- und Kulturstadt stärkt. Mit der 15. Ausgabe wird das Festival zum dritten Mal in Hamburg gastieren. Bereits 1979 und 1989 wurde das "Theater der Welt"-Festival (damals noch "Theater der Nationen" in der Hansestadt veranstaltet. "Wir freuen uns, dass "Theater der Welt" an seinen Geburtsort zurückkehrt, an dem es sich als Fest des Welttheaters im kollektiven Gedächtnis Hamburgs verankert hat", so Dr. Thomas Engel, Geschäftsführer des ITI Deutschland.
Veranstalter des Festivals wird das Thalia Theater sein, das auch das Grundkonzept für 'THEATER DER WELT 2017' entwickelt hat. Joachim Lux, Intendant Thalia Theater: "'THEATER DER WELT 2017' will das Festival konzeptionell neu ausrichten und weiter entwickeln. Denn sowohl die Festivallandschaft wie auch die performing arts und auch das Stadttheater haben sich in den letzten Jahrzehnten unentwegt verändert und internationalisiert. Überdies findet das Festival erstmals seit vielen Jahren wieder in einer Millionenmetropole statt. Deshalb ist es wichtig, einen besonderen Ansatz zu entwickeln: 'THEATER DER WELT 2017' will sich intensiv mit der Stadt verbinden, in der es stattfindet und auch kuratorisch aus ihr heraus entwickeln. Aus all diesen Gründen will das Festival erstmals die Kräfte eines Stadttheaters und eines freien Produktionshauses bündeln. Hamburg und sein Hafen ist seit jeher Ort des globalen Verkehrs von Waren, Menschen und Kulturen. Von diesem Grundgedanken aus sucht 'THEATER DER WELT 2017' den Brückenschlag in die Stadt wie auch zu Künstlern und Komplizen in aller Welt.
geschrieben am: 19. 06. 2015 Redaktion DAS KÖNNTE DICH AUCH INTERESSIEREN Nach zwei erfolgreichen Konzerten Ende Februar im Mnchner Prinzregententheater ist der junge Augsburger Cellist Maximilian Hornung demnchst auf der ersten groen Tournee von Anne-Sophie Mutter und ihren Mutter`s Virtuosi zu hren. Fr diese Tournee... mehr Die Hamburg Freezers haben Marius Mchel verpflichtet. Der Strmer wechselt von den Starbulls Rosenheim zum DEL-Club und unterzeichnete einen Vertrag bis 2013. Fr den Zweitligisten absolvierte der 19-Jhrige bislang 46 Partien in der laufenden Saiso... mehr Hamburg, 6. August 2011 – 100. 000 Menschen haben heute an der Parade zum 31. Christopher Street Day (CSD) in Hamburg teilgenommen. Das bestätigte die Polizei Hamburg am Abend. Neben mindestens 10. 000 Teilnehmern begleiteten rund 90. 000 Z... mehr München, 21. 11. 2011 - BREAKING DAWN - BISS ZUM ENDE DER NACHT (Teil 1) katapultierte sich am vergangenen Wochenende mühelos an die Spitze der amerikanischen Boxoffice-Charts.
Der ganze Himmel hängt voller bunter Glühbirnen (Bühnenbild: Olaf Altmann), verheißungsvoll, denn schließlich ist der Krieg endlich vorbei. Die Vergangenheit ist endlich ein geschlossenes Kapitel. Jedenfalls sollte sie es sein. Davon kündet auch das Lied, das aus dem Dunkel unter den Birnenhimmel erschallt: "It is the dawn of a new day! " Es wird gesungen von einem Mann, der vor einem Tag zurück nach Deutschland gekommen ist, vermeintlich nach Hause. Doch alle Türen sind zu. In dem Bett, das er noch vor drei Jahren mit seiner Frau teilte, liegt ein anderer. Er selbst taugt mit seinem Hinkebein, seinen strubbeligen Haaren, seiner zerrissenen Kleidung und seiner Gasmasken-Brille eher als Vogelscheuche denn als jemand, den man herzlich willkommen heißen würde. Er ist ein Gespenst des Krieges, das die Menschen, die zu vergessen wünschen, nicht sehen wollen. Er weiß sofort: Er passt hier nicht her. Beckmanns stummer Schrei, der den Beginn und das Ende dieser Inszenierung von Michael Thalheimer im Berliner Ensemble bildet, erinnert an Edward Munchs berühmtes Bild.
Denn Beckmann ist als Soldat zugleich Täter und Opfer. Will man nicht zu einem Mörder werden, muss man abtreten. So erscheint auch er so stark infiziert von der Inhumanität dieses Landes, dass er unter Thalheimers Regie zu einem Kunstobjekt geworden ist, das sein Menschsein mehr behauptet als es verkörpert. Dass das Stück rein die deutschen Opfer unter den Soldaten und den Zivilisten in den Blick nimmt und die Millionen Opfer der von den Deutschen Ermordeten draußen vor Erinnerungstür lässt, ist der Zeit der Entstehung geschuldet. Doch diesen Aspekt heutzutage zu übergehen, wirft Fragezeichen auf. Nur kurz deutet sich diese Thematik an, als Beckmann an der Tür seiner Elternwohnung anklopft und dort von dem Selbstmord seiner Eltern erfährt. Diese allzu sehr überzeugten Nazis hätten sich selbst gründlich entnazifiziert, berichtet die Nachmieterin (Bettina Hoppe). Kein Moment des Innehaltens folgt; schnell kehrt Beckmann wieder zu seiner selbstbezogenen Trauer über einen weiteren Verlust zurück.