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Friederike von RaucH Sleeping Beauties 22. 02. - 21. 04. Nichts weist darauf hin, dass es sich um den Cranach-Saal der Dresdener Gemäldegalerie Alter Meister handelt, so verdichtet wurde das Bild des Raumes auf ein Filtrat karger Gegebenheiten; das Resultat eines geduldigen Prozesses aufmerksamen Wartens und Schauens. Nachdem die alle Details schluckende Dunkelheit die besucherfreien Museumsräume in Besitz genommen hat, wird der Blick frei auf Residuen: durch offene Saaltüren einfallende und sanft über das Parkettmuster fließende, stumm sich begegnende Lichtbahnen. Kaum noch auszumachen sind die dekorative Kassettendecke und die durch verstreute Lichtschimmer erahnbaren Kunstwerke an den Wänden; die Gemäldegalerie im Ruhezustand. Die Fotografie zieht den Betrachter in ihren Bann, als öffne sich ein Raum der Stille und Kontemplation. Die Abwesenheit der Besucherströme und der Opulenz der Kunstwerke lässt uns mit dem Verbleibenden zurück: für sich stehende und zu sich kommende Fragmente der Erstarrung und Verwandlung, die ruhevolle Stimmung eines der Gegenwart enthobenen, fast sakralen Raumes.
Zoom Edition Gerd Hatje Friederike von Rauch Berlin 7 Berlin 7 Ein beliebtes Mitbringsel aus der Hauptstadt ist in Architekten- und Künstlerkreisen das Berlin-Memory: Überraschende Details der architektonischen Highlights der Stadt – festgehalten auf klaren, kühlen Fotos von Friederike von Rauch. Mit demselben detektivischen Spürsinn hat die Fotografin für ihr jüngstes Buchprojekt in den drei Städten Berlin, Brüssel und Rotterdam ungewöhnliche Architekturdetails ausfindig gemacht: Ruhige Motive mit starker atmosphärischer Wirkung, in weichem, natürlichem Licht. Für unsere Collector's Edition hat Friederike von Rauch die faszinierende Aufnahme eines Reststücks der Berliner Mauer ausgesucht. Ein hochästhetischer, fast japanisch reduzierter Bildaufbau. Friederike von Rauch Berlin 7 C-Print in Mappe, mit Buch Blattformat: 60 x 60 cm Bildformat: 50 x 50 cm Auflage: 28 + 2 e. a. Signiert, nummeriert Vergriffen € 650, 00 Das Buch zur Edition Hatje Cantz Friederike von Rauch Sites 978-3-7757-2039-7 Details zum Buch » Versandinformationen Um die Sicherheit zu garantieren liefern wir die Arbeiten per Kurier aus.
In Berlin. Bei den Karmeliterinnen. Sie von ihrem Projekt zu überzeugen, sei kompliziert gewesen, sagt die Fotografin. Erst der ins Kloster gesandte Bildband "In Secret" hat die Nonnen überzeugt, dass von Rauch weder Menschen noch Indiskretionen zeigt. Zwei Bedingungen musste sie vor der Fotoerlaubnis erfüllen: die Bilder vor der Veröffentlichung zu zeigen und – einen Vortrag über ihre Arbeit zu halten. Vor zwölf Nonnen, die im Stuhlkreis um sie herum saßen. Friederike von Rauch schwärmt noch immer davon. Sehr interessiert seien die Schwestern gewesen. Und gebildet. "Sie haben so präzise nachgefragt. " Goldschimmernder Beton. Die Gedenkkirche des Karmels Maria Regina Martyrum in Berlin. Foto: Friederike von Rauch Die mehrwöchigen Aufenthalte in den Gästetrakten der abgelichteten Konvente haben bei ihr mehr Spuren hinterlassen als maximal zehn Filmrollen mit je sechs, immer doppelt fotografierten Motiven. "Die Stille in der Zelle, deren Reduzierung auf Tisch, Bett, Stuhl, Schrank – das war mir angenehm. "
In der betonten Fokussierung auf Leerstellen sind verhaltene, stille Raumporträts entstanden, geprägt von einer subtilen, zur Monochromie tendierenden Tonwertskala, die die atmosphärische Verdichtung der Bildaufnahmen akzentuiert. Fern jeglichen essayistischen Ansatzes gelingt es den Fotografien von Friederike von Rauch, den Sujets durch die prononcierte inhaltliche wie kompositorische Abstraktion eine konzentrierte, traumartige Rätselhaftigkeit zu verleihen. In der konsequenten Abwesenheit der menschlichen Gestalt und der Ausklammerung des Illustrativen bleibt letztlich nur die Spur des Menschen und seiner Eingriffe. Die Fotografie wird zur malerischen Organisation der farblichen und haptischen Eigenwerte dieser Spuren und Zeichen und deren Zusammenspiel in jeweils vorgefundenen und neu zu erfindenden Licht-Räumen. Vorzugsweise werden beiläufige Details und Strukturen durch eine besondere Blickrichtung in den Vordergrund gerückt und mit dem räumlichen Kontext und den benachbarten Objekten in unvermittelte Spannungsverhältnisse gebracht.
Zu Beginn des Arbeitsprozesses jedoch muss ich mich von allen extremen und spontanen Empfindungen befreien, was eine Weile dauern kann. Etwas, das auf den ersten Blick interessant erscheint, ist nicht zwangsläufig soweit, fotografiert zu werden. Dann ändert sich etwas – das Licht vielleicht – und es kann passieren, dass ich plötzlich von der gesamten Umgebung elektrisiert bin. Ich zwinge mich zum langsamen Arbeiten. Wenn ich jedoch ein Motiv sehe, erkenne ich es sofort, auch in seiner Bedeutung – und diese wird umso deutlicher, je länger es mir vor Augen steht. Welche Rolle spielt die Zeit, die Du an einem Ort verbringst? Wie wird Zeit sichtbar? Ich nehme mir so viel Zeit wie nötig, um ein Bild zu machen. Zeit scheint mir bis zu jenem Moment vorhanden zu sein, indem ich den Auslöser betätige. Ich muss entscheiden, ob ich mich vielen oder nur wenigen Dingen widme. Wenn ich diese Entscheidung nicht permanent erneut für mich treffe, fühle ich mich von der Dynamik der Betriebsamkeit überrollt, nicht jedoch von der Zeit selbst.
Reduktion und Klarheit ziehen mich an. Anschließend beginnt die Phase des Editierens, des Scannens weniger Negative und des Drucks. Von Anfang bis Ende eines Projekts vergehen nicht selten Jahre. Gibt es eine Arbeit, die eine bestimmte Funktion erfüllte bzw. ein Projekt, welches zufällig entstanden ist, das Dein Werk nachhaltig verändert oder beeinflusst hat? Die Arbeit im Neuen Museum auf der Museumsinsel in Berlin hat meine Arbeit sicher am meisten beeinflusst. Zum ersten Mal habe ich in einem Gebäude aus dem 19. Jahrhundert gearbeitet. Zuvor war ich der Moderne verpflichtet. Die Arbeit in diesem historischen Gebäude hat ihrerseits – wider anfänglichen Erwartens – eine ganze Serie von Arbeiten in Museen nach sich gezogen. Insofern bin sehr dankbar dafür, denn anfangs war ich eher skeptisch. Deine Werke haben etwas Malerisches. Hast Du kunsthistorische Vorbilder und wenn ja, welche? Es gibt einige Künstler, die mich besonders interessieren und auch tief beeindrucken. Allen voran sicherlich Agnes Martin, dann die Arbeiten der Renaissance, Petrus Christus, Piero della Francesca … Aber meine größte Leidenschaft gilt der Architektur von Palladio bis Juliaan Lampens.
Die Kamera – eine analoge Rollei – entdeckt Materialmuster, Lichtornamente, manchmal nichts als geschichtete Schatten. Erst genaues Hinschauen deckt die Details auf. Dann glaubt man zu begreifen, was man sieht. Dass die einsame Mondlandschaft im nächsten Raum wirklich Island zeigt, ist gleich klar. Viele Gegenden dort gleichen dem Urbild einer abstrakten, vormenschlichen Landschaft. Eine Fotografin, die die Reduzierung auf das Wesentliche so liebt wie die 1967 in Freiburg geborene und in Berlin aufgewachsene von Rauch, die sonst nur Architektur fotografiert, muss sich davon angezogen fühlen. Das Bild hat sie 2010 nach dem Ausbruch des Vulkans Eyjafjallajökull aufgenommen. Dessen Asche hat Felsen und Steine so eingegraut, als handele es sich um eine Schwarzweiß-Aufnahme. Düster dräuende Ambient-Sounds von Marcel Dettmann untermalen die Szenerie. Der Elektromusiker und Berghain-DJ kennt von Rauch schon lange und hat sich nicht nur durch ihre Asche-Fotos, sondern auch durch eine andere Serie zu elektronischen Kompositionen inspirieren lassen.