Teneriffa Süd Abflug
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Pia Dornacher 26. 2. 2019, 08:00 Uhr © VG Bild-Kunst 2019 Der "Polyrhythmic Walkabout" besteht u. a. aus zwei Flügeln. - Der Bildhauer stöbert am liebsten in Baumärkten und Haushaltswarenläden: Sebastian Kuhn setzt bewusst Alltagsgegenstände ein, wenn er ungewöhnliche Materialien und Objekte zu komplexen Skulpturen komponiert. Oechsner galerie - Sebastian Kuhn "Delay". Die aktuelle Ausstellung im Museum Lothar Fischer (bis 16. Juni 2019) heißt "fray", also ausfransen, abnutzen, sich auseinandersetzen, und verweist damit auf Kuhns Strategien bei der Erstellung. Im Zentrum der Ausstellung steht die allansichtige Arbeit Polyrhythmic Walkabout. Hier werden PVC-Elemente, Edelstahl, Schrauben und Wolle zusammengebracht mit großen Korpusteilen zweier Konzert-flügel und eines Kurzflügels. Diese höchst unterschiedlichen Gegenstände verbindet Sebastian Kuhn konstruktiv zu einem spannungsvollen Objekt. Wesentliche Aspekte seines bildhauerischen Arbeitens sind dabei die räumliche Erfahrung und die körperliche Wahrnehmung. Daher ist es ihm auch wichtig, dass der Betrachter seine Werke umschreiten kann.
Werden sie angeschaltet, strahlen die Gitter der Schächte einen leuchtenden Code und mit ihm eine rätselhafte Botschaft in den nächtlichen Park. Was zu einer zauberischen Verwandlung des technischen Kastens führt, der in seiner grauen und kompakten Symmetrie eher an die konstruktiven Module der Minimal Art erinnert als an eine Erzählung aus "1001 Nacht". Die poetische Metamorphose des öden Objekts wird darüber hinaus noch durch eine Geräuschintervention des Künstlers verstärkt. In Betrieb genommen, entlässt der Kasten Klänge, die angeblich das üblicherweise für den Menschen nicht wahrnehmbare Erdbrummen hörbar machen. Gesellschaft der Keramikfreunde. In Lenthe, so erfahren wir, spricht in diesem Sommer die Erde zu uns. Wir müssen nur aufmerksam genug hinhören. (Michael Stoeber) For a Higher Earth's Hum Lüftungsschächte, Stahlblech verzinkt, Abluftlamellen, Rettungsfolie, Neonröhren, Lautsprecher, Verstärker, Kabel, Brummen 2016 Vita Sebastian Kuhn 1977 * in Krumbach 1999–2006 Studium der freien Bildhauerei an der AdBK Nürnberg bei Prof. Tim Scott und Claus Bury 2001 Studienaufenthalt in Santiago de Chile 2002 Meisterschüler von Prof. Tim Scott 2005 Symposion "Khora" Hiroshima, Japan 2006–2007 MFA in Sculpture, UA London, Wimbledon College of Art 2006 1.
In seiner Erscheinungsform und Funktion übernimmt der Lichtkasten gewissermaßen die Rolle eines Nukleus: Je nach Betrachtungswinkel wird das Licht auf der folienbeschichteten Oberfläche in die Farben des Lichtspektrums gebrochen. Dadurch entsteht ein "Lichtkorridor", der von der unteren und oberen Seite des Leuchtkastens einsehbar ist. Durch die Ausrichtung der umliegenden Spiegel wird diese Doppelspiegelung wiederum reflektiert und vervielfältigt – der Blick der Ausstellungsbesucher*innen wird damit in einen vermeintlich unendlichen Raum gelenkt. Erinnerungen an die fantastisch-irritierenden Architekturen eines Giovanni Battista Piranesi oder M. Sebastian Kuhn: Kunst aus kuriosen Alltagsgegenständen - Kultur | Nordbayern. C. Escher, die auf ähnliche Weise mit der Wahrnehmung des Raumes gespielt haben, werden geweckt. Kuhn vollzieht mit seiner Arbeit "Pontracost" im wörtlichen Sinne einen Balanceakt und überführt ihn in eine Konstruktion, die Zerbrechlichkeit und Stabilität, Verletzlichkeit und Stärke ausstrahlt. Ähnlich einer skulpturalen Konversion windet sich das Aluminiumgerüst durch das gesamte Treppenhaus und erweckt damit den Eindruck eines lebenden metallenen Organismus.
WHAT'S LEFT WHEN YOU'RE RIGHT 27. November 2014 bis 11. Oktober 2015 Im Zentrum von Kathrin Sonntags für das Treppenhaus entwickelter Installation WHAT´S LEFT WHEN YOU´RE RIGHT (2014) steht die nonverbale Kommunikation, wie sie durch unterschiedliche Arm-, Hand- oder Fingerstellungen stattfindet. Freigestellt auf weißem Hintergrund zeigen fotografische Aufnahmen von Armen und Händen in überdimensionierter Größe deren divergente Bewegungen in verschiedenste Richtungen – mal nach oben, mal nach unten, mal zur Seite. Assoziationen zum Lotsen der Bewegungsrichtung werden durch den Titel aufgegriffen, welcher allerdings ebenso wie die visuellen Zurufe in sich widersprechende Richtungen keine wirkliche Orientierung bietet, sondern eine mehrfache Lesart nahelegt: "Was befindet sich linker Hand, wenn man sich rechts befindet? ", "Was bleibt übrig, wenn man Recht hat? ",... Als Hoch- und Querformat in Form großformatiger Fototapeten produziert, bespielen die Aufnahmen nicht nur auf verschiedenen Ebenen die Wände des 17 Meter hohen Treppenhauses, sondern setzen sich ebenso auf den Stufen des Treppenaufgangs und auf dessen Unterseite fort.
Im Verbund mit der Architektur des Treppenhauses entwickeln sie einen vielschichtigen Dialog, der sich mit wechselnder Blickperspektive jeweils neu formiert und den Schwindel erregenden Charakter des Treppenhauses mit einem humorvollen Augenzwinkern aufgreift.