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Am Samstag, dem 29. Januar steht um 16 Uhr Gioacchino Rossinis Komische Oper "Der Barbier von Sevilla" in der Inszenierung des Generalintendanten Johannes Weigand auf dem Spielplan, die gerade mit überwältigendem Erfolg Premiere gefeiert hat. Aus Beaumarchais' Erfolgsstück hat Cesare Sterbini eine der rasantesten komischen Opern aller Zeiten kondensiert – mit einem ganzen Arsenal witziger Figuren, handfester Situationskomik, sich überstürzenden Ereignissen und haarsträubenden Verkleidungen. Der Barbier von Sevilla « Monatsplan « Theater Kiel. Es gilt das 2G-Plus Zugangsmodell. Karten für die Vorstellungen sind an allen Vorverkaufsstellen des Anhaltischen Theaters, im Internet unter und an der Abendkasse erhältlich.
Sehr witzig ist, wie Almaviva alias Lindoro alias Alonso eine Klaviertastatur aus Stoff als vielfältiges musikalisches Ausdrucksmittel traktiert. Sehr gelungen finde ich auch, wie Rosina die Gewitterszene als Albtraum erlebt, in der Alonso sie dem berüchtigten Grafen Almaviva ausliefert. Zusätzlich gibt es aber auch noch ein an der Hinterwand der Bühne projiziertes Medaillon mit Videoanimationen von Ornamenten, Symbolen und Rosinas Gesicht. Nicht alles erscheint mir durchdacht, manches wirkt, als hätten die visuellen Gestaltungsmöglichkeiten den Ausstatter ähnlich überwältigt wie Rossinis Musik die Figuren. Der barbier von sevilla stadttheater gießen 12 januar 2. Auch die Stilisierung der Figuren zu Commedia-dell'Arte-Figuren mit aufgeschminkten roten Wangen überzeugt nicht so recht. Bells Programmnotizen argumentieren mit der Abkehr von der Psychologie, wie sie später in Anknüpfung an die alte Theatergattung Igor Stravinsky mit "Pulcinella" und Ferruccio Busoni mit "Arlecchino" vollzogen. Aber sprengt nicht der Rausch der Musik eben diese traditionelle Typologie und die angestrebte Distanz zur Handlung?
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Premiere glänzt durch Ideenreichtum und Virtuosität VON CHRISTOPH GUDDORF 14. 12. 2010 | Stand 13. 2010, 17:51 Uhr Daniel Billings (Figaro), Cornelie Isenbürger (Rosina) in Rossinis "Barbier von Sevilla" auf der Bielefelder Opernbühne. Der Barbier von Sevilla auf LEO – Das Anhalt Magazin. | © FOTO: STUTTE Bielefeld. Das Theater Bielefeld kann sich glücklich schätzen, mit Immo Karaman einen Regisseur gewonnen zu haben, der die Konventionen einer unabdingbaren Werktreue gehörig durchschüttelt und aus heutiger Sicht hinterfragt. Sein assoziatives "Illusionstheater", das überbordendes Erzählmaterial über Bord wirft und durch szenische, gestische und choreografische Mittel ersetzt, polarisiert – und das ist gut so. Das Libretto des "Barbier von Sevilla" verträgt es – und Rossinis Musik auch. Karaman setzt den Fokus auf die immerfort zirkulierende Energie des Stoffes, der die Protagonisten vom listigen Wettstreit bis in die "(Gold-)Schmiede des Größenwahns" führt. Die Musik Rossinis – Ausdruck einer Mechanisierung und Künstlichkeit des Gefühls und seiner Entlarvung – spiegeln Karaman und sein Choreograph Fabian Posca auch in Bewegung und Pantomime.
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Ebenfalls in nächster Nähe befindet sich die Station "Bismarckstraße" der Linie U7 (an dieser Station gibt es Fahrstühle zur Straßenebene) sowie die Haltestellen der Buslinien 101 und 109. Parkhaus Wenn Sie die Anfahrt im privaten Wagen bevorzugen, steht Ihnen das Parkhaus Deutsche Oper ab zwei Stunden vor Vorstellungsbeginn bis 2 Uhr zum Operntarif von € 3, – zur Verfügung. Die Einfahrt befindet sich in der Zillestraße 51. Der barbier von sevilla stadttheater gießen 12 januar 2017. Auf einem überdachten Weg gelangen Sie entlang des Restaurants Deutsche Oper direkt zum Haupteingang. Für Abonnenten gelten Sonderkonditionen: Sie erhalten bei Vorlage Ihres Parktickets an der ersten Garderobe rechts gegen Zahlung von nur € 2, 50 ein Auslassticket. Eine Stellplatz-Garantie können wir nicht gewährleisten. Häufig sind die 270 zur Verfügung stehenden Stellplätze schon eine Stunde vor Vorstellungsbeginn belegt. Insofern empfehlen wir frühzeitige Anreise oder die Nutzung öffentlicher Verkehrsmittel.