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Die Besetzung in Hannover ist ein buntes Potpourri von Darstellern aus dem Opernfach, aber auch aus dem Musicalbereich. Mercedes Arcuri spielt die Infantin Isabella, Alexander von Hugo mimt Albert und Valentina Inzko Fink swingt was das Zeug hält als Marylou Macintosh. Das Damen-, sowie Herrenquartett besteht fast ausschließlich aus jungen Darstellern*innen, die ihre Ausbildung im Musicalfach absolviert haben. Hier zeigen sich Kevin Arand, Christopher Bolam, Stephen Dole, Konstantin Zander, sowie Katrin Merkl, Miriam Neumaier, Shari Lynn Stewen und Julia Waldmeyer. Regisseur Stefan Huber ist in Hannover eine perfekte Mischung gelungen. Huber inszenierte zuletzt das Open Air von "Bonifatius" in Fulda, sowie "Funny Girl" in Bad Hersfeld. Hier in Hannover gelingt es ihm die verstaubte Operette ins rechte Licht zu rücken. Er strafft durch Verschmelzungen einzelner Elemente das gesamte Stück. In Mainz lag das "Märchen im Grand Hotel" noch bei einer Spieldauer von 3 Stunden 20 Minuten, in Hannover ist das Ganze nur noch 2 Stunden 45 Minuten lang.
Lustspiel-Operette in 2 Akten mit einem Vor- und einem Nachspiel Musik von Paul Abraham Text von Alfred Grünwald und Fritz Löhner-Beda Uraufführung: 29. März 1934 im Theater an der Wien (Österreich) Im Jahr 1934 gibt der Komponist Paul Abraham "Lustspieloperette" als Genre für sein Bühnenwerk Märchen im Grand-Hotel an. Heute würde man es eher als Musical bezeichnen. Die komisch-schrille Geschichte rund um "Hollywood trifft Hochadel" nach einem Textbuch von Alfred Grünwald und Fritz Löhner-Beda kann 1934 nur mehr in Wien, der ersten Station von Abrahams langen Exils, uraufgeführt werden. Kurz nach seinem großen Erfolg mit Ball im Savoy 1932 muss Paul Abraham als jüdischer Künstler wegen der Machtergreifung der Nationalsozialisten Berlin verlassen. So erlebt die wilde Mischung aus Schlager, Operette, Jazz erst 84 Jahre später im Jahr 2018 in Mainz ihre deutsche Erstaufführung. Rollen Die Infantin Isabella Großfürst Paul Prinz Andreas Stephan Gräfin Inez de Ramirez, Hofdame der Infantin Baron Don Lossas, Zeremonienmeister Präsident Chamoix, Besitzer des Grand-Hotels Palace, ehemaliger Minister Matard, Hoteldirektor Sam Makintosh, ein Filmmagnat Marylou, seine Tochter Barry, Sekretär Dr. Joshua Dryser, Dramaturg Mabel, Kammerzofe Marylous Ein Groom Handlung Vor- und Nachspiel: In Hollywood / 1. und 2.
Oper Operette von Paul Abraham Samstag, 12. 06. 2021 19. 30 - 22. 15 Uhr Opernhaus Text von Alfred Grünwald und Fritz Löhner-Beda nach Alfred Savoir Erotisch, exotisch und pikant muss der Film sein, der den Produzenten Makintosh vor dem Bankrott retten soll. Seine Tochter Marylou nimmt die Sache in die Hand: Im südfranzösischen Grand-Hotel findet sie nicht nur die passende Story, sondern auch ihre Starbesetzung: Die exilierte Infantin Isabella, der schnöselige Prinz Andreas Stefan und der tollpatschige Kellner-auf-Zeit Albert sind die Hauptdarsteller in ihrem Plot, den das Leben schrieb. Nach "Ball im Savoy" kommt nun eine weitere Jazz-Operette von Paul Abraham ins Opernhaus, die mit zahlreichen Schlagern, Tanznummern, einem Gesangsquartett im Stil der Comedian Harmonists und natürlich einem Happy-happy-happy-happy-End aufwartet: Die Emanzipation zweier sehr unterschiedlicher Frauen. > DIGITALE STÜCKEINFÜHRUNG [Digitaler Fundus] Einführung Online - Märchen im Grand-Hotel Termine und Besetzung Besetzung am 12.
Rasant ist das Tempo in dieser auf 90 Minuten konzentrierten Fassung, Tausendsassa Max Hopp schmachtet nicht nur als Alfred seine Isabella an, sondern rafft auch noch als Conférencier die Handlung, wann immer die sich in Komödienkomplikationen zu verzetteln droht. Nicht minder flamboyant agiert Adam Benzwi als musikalischer Leiter, lässt die Finger über die Klaviertastatur fliegen, sorgt dafür, dass die Quicksteps, Tangos und Walzer in die Beine gehen. Und das Orchester der Komischen Oper fächert dazu das schillernde Klangfarbenspektrum von Abrahams Musik auf. Ein "Feuerwerk auf zwei Beinen" nennt Max Hopp die Marylou – und genau das ist Sarah Bowden, singend, steppend, mit dem Saal flirtend. Philipp Meierhofer gibt ihren duften Daddy, Johannes Dunz ist ein fideler Ösi-Prinz, Talya Lieberman eine stimmlich noble Infantin. Und Tom-Erik Lie lässt sich die Chance natürlich nicht entgehen, als schmallippige Hofdame die Charleys-Tante-Nummer abzuziehen. Noch einmal live am 30. Dezember. Deutschlandfunk Kultur sendet einen Mitschnitt am 31. Dezember um 20.
Inzwischen hat sich Marylou als Zimmermädchen Mabel einstellen lassen, um so unerkannt ihre weiteren Recherchen voranzutreiben. Albert freundet sich direkt mit ihr an und klagt ihr sein Leid, denn als persönlicher Zimmerkellner der Infantin muss er Tag und Nacht deren Wünsche erfüllen. Dabei ahnt er noch nicht, dass seine Nähe in ihr verborgene Gefühle geweckt hat. Mit einem ›Drink in der Jonny-Bar‹ versucht Mabel mit einem vorgetäuschten Flirt, Isabella aus der Reserve zu locken. Allerdings glückt diese Idee nicht und Albert, der sich die Gemeinheiten nicht weiter gefallen lassen will, gesteht, dass er der Sohn des Hotelbesitzers Monsieur Chamoix ist und nur inkognito in das Hotelgewerbe eingeführt werden soll. Doch ob diese Offenbarung zum gewünschten Happy End führt, bleibt abzuwarten, ebenso die weiteren Bemühungen Marylous, ihren Film nach eigenen Wünschen und Ideen zu produzieren. Text: Eva Baldauf (blickpunkt musical 06/2020) [contact-form-7 id="1614" title="Fehler melden"]
In einem Grand-Hotel zu Cannes verliebt sich die entthronte spanische Infantin Isabella ausgerechnet in den Zimmerkellner Albert - worin wiederum Marylou, die aus Hollywood angereiste Tochter eines Filmmoguls, kaum zu Unrecht "a good story" wittert. Dass das Märchen damit zugleich zum Filmdreh wird, die Projektion also als solche thematisiert wird, macht den Ironievorsprung des brillant gebauten Librettos von Alfred Grünwald und Fritz Löhner-Beda gegenüber einschlägigen Boulevardgazetten aus. Jede der Figuren führt hier ein richtiges Leben im falschen oder, je nach Perspektive, ein falsches im richtigen. Und das aus Musicaldarstellern, Opernsängern und Schauspielern gemischte Ensemble - auch das ein Berliner Erfolgsrezept - lässt daraus eine Reihe ziemlich unverwechselbarer Typen werden: Andromahi Raptis verleiht der spanischen Infantin die standesgemäße Herablassung wie den Melancholieflor empfundener Machtlosigkeit, Jörn-Felix Alt verwandelt den ewig gedemütigten Zimmerkellner in ein zappelndes Nervenbündel mit goldenem Herzen, und Maria-Danaé Bansen zeigt als unermüdlich tanzende, singende, spielende Marylou ebenso selbstbewusst Biss wie Bein.